25.03.20

Crítica: Spenser Confidential (Netflix), por José Tripodero

Peter & Mark  En 1998 se estrenó la primera película de Peter Berg, Malos Pensamientos (Very Bad Things), una comedia muy negra de personajes que cubren un desastre con otro más grande y otro más grande, así hasta el súmmum del verosímil, el resultado es una película políticamente incorrecta que hoy no tendría un espacio, mucho menos en salas de (...)
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14.03.20

Crítica: El precio de la verdad (Dark Waters), por Eduardo Elechiguerra

Debería inquietarnos no solo como espectadores sino también como sociedad que un realizador como Todd Haynes (Carol, Far from Heaven…) tome las riendas del thriller para hablar de algo en apariencia pedestre. Sus búsquedas recientes han tendido a los melodramas del alma norteamericana. Tomemos en cuenta además que el tema central de esta ocasión parte de un artículo escrito por (...)
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11.03.20

Crítica: La sombra del gallo, por Carla Leonardi

Sombras y expiación: Román (Lautaro Delgado Tymruk) sale transitoriamente de la cárcel. Recientemente ha fallecido su padre, quien fue comisario de la Policía. Al regresar a su pueblo natal es recibido de manera paternal por Barani (Claudio Rissi), colega de su padre en la fuerza policial. La llegada de Román coincide con un pueblo convulsionado, que se moviliza en las (...)
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08.03.20

Crítica: Unidos (Onward), por Eduardo Elechiguerra

Por lo menos cuatro elementos en Unidos, dirigida y co-escrita por Dan Scanlon (Monsters University), nos sugieren que nos detengamos en el hecho de que la familia Lightfoot consigue sentidos ocultos a partir de lo que tienen en su rutina y así llegar a lo que les hace falta de su pasado. Estos son: las tonalidades azules, el rol del (...)
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06.03.20

Crítica: Los miserables (Les misérables), por Carla Leonardi

Cosecharás tu siembra: El eufórico festejo de la multitud en el Arco de Triunfo por la victoria de la selección francesa en el Mundial (filmado en tono de documental) es el comienzo de Los miserables (Les misérables, 2019). Esta apertura muestra un momento de unidad nacional que se va resquebrajando conforme avance la película. Al mismo tiempo se presenta a (...)
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06.03.20

Crítica: Niña mamá, Eduardo Elechiguerra

Creeríamos que la decisión por fotografiar a las entrevistadas en tonalidades grisáceas oprime los sentidos de Niña mamá, de Andrea Testa, desde el comienzo de su obra. Pero creyendo esto omitimos un detalle fundamental. Las figuras de estas mujeres ni veinteañeras y ya en proceso de embarazo o de parto, están enmarcadas dentro del plano por puertas o paredes al fondo. (...)
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01.03.20

Crítica: Familia, por Diego Maté

  Until a quarter-to-ten I saw the strain creep in He seems distracted and I know just what is gonna happen next Before his first step…he is off again “Off he Goes”, Pearl Jam   Todos preguntándonos qué cosa haría Edgardo Castro después de La noche: cómo filmar después de semejante explosión. Y qué filmar. Castro responde -y uno se (...)
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28.02.20

Crítica: El hombre invisible (The Invisible Man), por Joaquín Chazarreta

Llamar a El hombre invisible (2020) “una nueva adaptación” del libro de H.G. Wells puede resultar tan cuestionable como compararla con la obra maestra homónima de James Whale. Esto ocurre ya que, desprovista de las ataduras que cualquier intento de fidelidad a su material de base podría imponerle, la película de Leigh Whannell se desprende de aquel para, en cambio, (...)
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27.02.20

Crítica: Respira, por Matías Orta

Dentro de los directores de cine argentinos dedicados al género fantástico y de terror, Gabriel Grieco se destaca por una marcada temática social. Naturaleza muerta, su ópera prima, le permitió hablar del veganismo. Hipersomnia tocaba la trata de mujeres. Respira, su tercer opus, va por el lado de la contaminación indiscriminada. Leonardo (Lautaro Delgado Tymruk), un piloto comercial desempleado, acepta (...)
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27.02.20

Crítica: Querido Señor (Sir), por Carla Leonardi

Aires de telenovela: La joven Ratna (Tillotama Shome) debe interrumpir abruptamente su descanso para regresar a su trabajo. Así la vemos tomar diferentes medios de locomoción (moto, minivan y ómnibus) desde su tradicional aldea hasta la imponente ciudad de Mumbai.  Ella trabaja como empleada domestica de un hombre de su misma generación etaria, pero de quien la separa la condición (...)
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21.02.20

Crítica: Gretel & Hansel, por Matías Orta

Desde el vamos, los cuentos infantiles tienen una esencia tenebrosa. Pretenden enseñar valores, pero no le escapan a los detalles más incómodos. Muchas adaptaciones suavizan las partes más oscuras, pero otras deciden potenciarlas con orgullo, como Gretel & Hansel: Un siniestro cuento de hadas. El esqueleto argumental sigue siendo el de siempre: dos hermanitos se pierden en el bosque y (...)
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21.02.20

Crítica: Bad Boys para siempre (Bad Boys for Life), por Diego Maté

Nunca entendimos a Michael Bay. Tampoco es que nos hayamos perdido gran cosa, pero había algo allí, una celebración del cine popular, de acción y de los géneros que la mayoría de los críticos no supo ver (estarían ocupados denunciando patrioterismo, superficialidad y cosas por el estilo). ¿Volvieron a ver alguna película de Michael Bay? Puede ser que se encuentren (...)
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20.02.20

Crítica: Amenaza en lo profundo (Underwater), por Daniel Nuñez

Norah Price (Kristen Stewart) expresa en voz en off la sensación de estar sumergida en las vastas profundidades del océano. Ella asegura que en medio de esa inmensa oscuridad y ese vacío el tiempo es otro, cambia. Esa misma experiencia, salvo la del goce siempre ligado al voyeur que nos identifica como espectadores, es la misma que afrontamos cuando entramos, (...)
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20.02.20

Crítica: Araña, por Carla Leonardi

Metamorfosis de un pasado que permanece: El realizador chileno Andrés Wood retoma el tema de vínculos que se interrumpen a partir de la dictadura de Pinochet (como ya lo había realizado en Machuca, 2004). En esta ocasión agrega a este tema la vigencia del pasado en el Chile del presente. El comienzo caracteriza a Inés (Mercedes Moran) como una mujer (...)
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15.02.20

Crítica: El escándalo (Bombshell), por Eduardo Elechiguerra

Bombshell nos tienta a ver los casos de acoso sexual como reportajes hechos por las mismas mujeres que los padecieron. Y son dos los elementos que sostienen esta idea en la obra de Jay Roach, aunque ciertas decisiones de montaje impidan la confianza total en su propio guion. Por un lado, las actuaciones de Charlize Theron, Nicole Kidman y Margot (...)
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