Dossier

09.02.19

El cine en posters: Remakes

“La remake como relectura, revisión, rehacer que no se agota en la mera repetición sino que descompone y recompone las partes del original transformándolo en otra cosa”. Subjetiva de nadie – Marcos Vieytes – Editorial Entropía – 2014.   Así como la reversión de una película puede ser fiel al original o presentar cambios sustanciales, lo mismo sucede con los (...)
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02.02.19

De potencias y contradicciones | Sobre el reestreno de La Lista de Schindler, por Hernán Schell

En la década del 80, Ángel Faretta escribió un texto llamado Los Cazadores de la Aventura Perdida. Allí, Faretta hablaba de que las películas de Indiana Jones caían en una contradicción extrañísima. Por un lado, homenajeaban los seriales de la década del 20, pero, por otro lado, al hacerlo con la última y más alta tecnología de los efectos visuales, (...)
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31.01.19

Sobre Suspiria de Argento y Guadagnino, por Diego Ávalos

Arde Luca, Arde. Suspiria de Dario Argento lejos está de ser la obra maestra que se pretende construir alrededor ella. La verdadera obra maestra de Argento es Profondo Rosso, film donde los sentidos históricos, políticos y hasta cinematográficos logran entre sí una perfecta comunión. Esta moda por Suspiria es signo de los tiempos: la forma por sobre el sentido, el (...)
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31.01.19

La mujer de rojo, análisis de “Suspiria” de Darío Argento, por Daniel Nuñez

La mujer de rojo Susy Bannion (Jessica Harper) sale desde New York hasta Friburgo con la intención de perfeccionar sus dotes de bailarina en una renombrada academia alemana.  Su llegada al aeropuerto supone dos elementos claves. Una mujer vestida elegantemente de rojo furioso cruza la imagen, rezagando a la protagonista. Apresurada, se pierde bajo la atenta mirada de Susy, que (...)
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25.01.19

Historia de una transformación | Sobre “Vice” de Adam McKay, por Luis Alberto Zas

Historia de una transformación Una de las evoluciones más interesantes del cine hollywoodense de la actualidad es la de Adam McKay, quien empezó filmando esas comedias absurdas de Anchorman donde Will Ferrell representaba la figura de Ron Burgundy como un conductor de noticias de TV mediocre, megalómano y misógino. Ese humor made in Saturday Night Live (donde Ferrell y McKay se (...)
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18.01.19

EL PROTEGIDO-FRAGMENTADO-GLASS: La trilogía superheróica accidental de Shyamalan, por Alejandro Turdó

Con la llegada de Glass a las salas M. Night Shyamalan completa una trilogía que tardó diecinueve años en cerrar, pero que en realidad tomó tal forma recién en 2016 con el estreno de Fragmentado (Split), película que al incluir una escena post-crédito que dejó boquiabierta a la audiencia mundial oficializó los lazos que la interconectaban con El protegido (Unbreakable, 2000), (...)
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15.01.19

Crítica: Creed II: Defendiendo el legado (Creed II), por Ángel Faretta

EL LARGO ADIÓS “Cuando te sacan el banquito estás solo” Ringo Bonavena. 1. Aquello que se mantiene en marcha, activo y pensante, y sobre todo operativo del cine y su concepto, gira alrededor de un eje. ¿Sobrevivirá la representación familiar, con su padre simbólico y no solo biológico? También plantea -es decir pone en escena- el interrogante de si determinadas (...)
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14.01.19

#ASLROCKY | Creed | El otro, el mismo, por Juan Villegas

Muchas de las escenas de Creed son directas, llegan al punto sin dobleces. Su trama desprecia la ambigüedad y las complejidades. A los pocos minutos sabemos casi todo lo que va a pasar y efectivamente todo eso termina pasando. Pero Ryan Coogler, su director, parece controlar todo el tiempo ese supuesto saber del espectador. Él sabe que el espectador sabe, (...)
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14.01.19

#ASLROCKY | Rocky Balboa | Vivo y vital, por Javier Porta Fouz

Hubo una Rocky V, sobre la cual el consenso indicó que se trataba de la peor de todas. No voy a ir en contra del consenso. Ni el propio Stallone lo hizo. Y tardó nada menos que dieciséis años en volver al personaje de Rocky Balboa. O, mejor dicho, en revivirlo, porque nadie creía que estuviera realmente -o sea, cinematográficamente- (...)
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13.01.19

#ASLROCKY | Rocky V | Sangre, sudor y lágrimas, por Marina Locatelli

SANGRE, SUDOR Y LÁGRIMAS If we go back and think over the movies we’ve enjoyed –even the ones we knew were terrible movies while we enjoyed them– what we enjoyed in them, the little part that was good, had, in some rudimentary way, some freshness, some hint of style, some trace of beauty, some audacity, some craziness. Pauline Kael – (...)
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12.01.19

#ASLROCKY | Rocky IV | Feliz Navidad en Siberia, por Leonardo D’Espósito

FELIZ NAVIDAD EN SIBERIA Era bastante complicado ir a un secundario que la iba de intelectual y ser una rata de cines de barrio. Uno no podía andar diciendo lo que había visto, so pena de mirada de arriba de quienes iban a ver la última de Tavernier (¡Tavernier! ¡Juro que la anécdota es verdadera!). Yo tuve la suerte de (...)
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12.01.19

#ASLROCKY | Rocky III | Escrito en el cuerpo, por Josefina García Pullés

ESCRITO EN EL CUERPO Hay algo singular en el rostro de Sylvester Stallone. Su cara es angulosa, geométrica, como pocas en Hollywood. Verlo a Sly en sus años de Rocky es casi como observar un cuadro cubista colgado de la frente de un actor. En este caso, estamos ante la tercera entrega que, como la anterior, fue escrita, dirigida y (...)
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12.01.19

#ASLROCKY | Rocky II | El pugilista de todos, por Roger Koza

EL PUGILISTA DE TODOS El niño tenía unos 10 años. Su musculatura y estructura ósea poco tenían que ver con la de un pugilista. Sin embargo, a las 7 de la mañana salía a correr, días tras día, en invierno o en verano, a bajas o altas temperaturas. Su papá, cada tanto, lo miraba desde el balcón del piso 12 (...)
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11.01.19

#ASLROCKY | Rocky | Un musical de incógnito, por Quintín

UN MUSICAL DE INCÓGNITO Los setenta fueron los años italoamericanos. El padrino es de 1972, Taxi Driver de 1976, igual que Carrie. Pero ese año también se estrenó Rocky y Sylvester Stallone se hizo más famoso que Robert De Niro o que Al Pacino. La película no la dirigió un descendiente de italianos como Coppola, Scorsese o De Palma sino (...)
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09.01.19

#ASLROCKY | Introducción | El héroe universal, por Aldo Montaño

EL HÉROE UNIVERSAL En 1976, la mandíbula torcida de Stallone pasó a la historia lanzando el grito urgente de un boxeador ignoto que aprovechó su oportunidad de alcanzar el sueño americano y que se convirtió, con más corazón que odio, en una figura emblemática del deporte más cinematográfico de todos. (más…)
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