Sobre 15:17 Tren a París, por Mariano Morita

A simple vista 15:17 Tren a París es una película muy rara para ser de Clint Eastwood. El llamado "último cineasta clásico" abre con una escena que parece filmada con una cámara digital hogareña enganchada en un auto. Más adelante parece casi entregar el ritmo del film a la temporalidad propia de sus personajes con una secuencia de más de (...)
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Un análisis de Fuego contra Fuego en tres escenas, por Santiago Buonasena

Las dos caras de la misma moneda El año era 1995 y la leyenda urbana decía más o menos así: Al Pacino y Robert De Niro protagonizaron el film Fuego Contra Fuego (Heat), pero nunca habían actuado juntos. Sus personajes comparten escenas, dialogan entre ellos, pero los actores no se cruzaron en el set y todo lo que vemos es (...)
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El Gran Showman: drama + música. Parte 2, por Pedro Seva

(Continúa de la parte 1) La relación planteada entre cine y circo/espectáculo/Freak show, es entendida de manera excelsa por Gracey. Ya desde el nombre circus encontramos un gesto jesuítico/barroco constitutivo, al transformar ese insulto (como lo expresa el crítico neoyorquino del film) en el nombre, en la cara del espectáculo. (más…)
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El Gran Showman: drama + música. Parte 1, por Pedro Seva

Estuvo siempre enfrente tuyo. Cuando pensamos en los musicales de los últimos años, nos encontramos únicamente con dos ejemplos claros: Los Miserables y La La Land. Dos films que fallan rotundamente en desplegarse como musicales. El primero resulta una simpática traducción (no una adaptación, atenti) de una obra de teatro, de una novela, que ya de por sí era bastante (...)
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Sobre 3 Anuncios por un Crímen y sus chances para el Oscar, por Fredy Friedlander

Con apenas tres películas, el inglés Martin McDonagh se ha ganado un lugar destacado dentro de la amplia pléyade de realizadores del cine actual. Su muy impactante debut con Escondidos en Brujas -una típica producción europea del género policial con mayoría de intérpretes de esa procedencia- hacía sospechar que no pasaría mucho tiempo hasta que fuera cooptado por el poderoso (...)
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El misterio del vino, por Melina Cherro

Con la excusa del estreno de Pequeña Gran Vida de Alexander Payne y pensando que es un director que en los últimos quince años ha realizado films frecuentemente, decidimos revisar Entre Copas (2004). Digamos que cuando aparece un director que tiene varios films con alguna idea que aparenta central y que atraviesa al parecer su obra, vale la pena realizar (...)
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Sobre Elle: Católicos sin talento o el chiste más cruel de Dios, por Diego Ávalos

El católico que hace arte siempre corre el riesgo de confundir evangelización con propaganda. La primera busca fieles, la segunda fanáticos. Pero aún el evangelizador que usa el arte como medio no se salva por más buena que sea su causa a la hora del juicio estético. Flannery O´Connor ya lo explicó a la perfección: se puede ser católico, se (...)
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Fe de Etarras

Viendo con expectación desde América la voluntad de autodeterminación de Cataluña ante la ofendida España, y ante la Europa indolente, solo se puede esperar un nuevo y sorpresivo giro de guión. Un asunto que a la ciudadanía con DNI de España divide. Una división entre quién quiere la independencia, quién no quiere que se independicen y quién quiere que toda (...)
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Gosford Park: Arquitectura de un asesinato

Hay dos formas de recrear el universo de Agatha Christie en un texto cinematográfico. La primera es armar una especie de puesta en escena como si fuese el juego de mesa Clue. Estereotipar a los personajes para lograr el reconocimiento inmediato de los roles que harán de alimento al juego de quién lo hizo y tener la fe puesta en (...)
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Logan y la muerte del cine de superhéroes

En los últimos años, el cine de superhéroes tuvo una interesante restructuración con narrativas más complejas, la construcción de universos en común y una calidad visual generalmente destacada. Toda buena época también tiene sus inconvenientes, y en este caso debido a constante dicotomía entre de DC y Marvel y la sobreproducción de una gran cantidad de obras provocó -en parte- (...)
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¿La La Land? ¡No no no! Un comentario en diez sentencias

Atención: el siguiente texto contiene spoilers. 1. La La Land (2016) no es un musical, es un película con canciones. Tanto es así que a la mitad de la historia se olvida de los números que venía construyendo, centrándose en el vínculo íntimo de los protagonistas. En un musical, historia y música no son apoyo, si no la misma cosa. (más…)
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John Cassavetes y Opening Night

Opening Night (Noche de Estreno) es un película de 1977 dirigida por John Cassavetes. Cuenta la historia de Myrtle Gordon, una exitosa actriz de teatro que protagoniza la obra The Second Woman (La Segunda Mujer). (más…)
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Soleada

Soleada es la ópera prima de la directora cordobesa Gabriela Trettel, donde se cuenta la historia de Adriana, una mujer quien pareciera tenerlo todo para ser feliz: un marido, dos hijos, una casa situada en las sierras de Córdoba. Ahora bien, existe una pregunta que nos llega desde la gráfica del film: ¿Qué te falta cuando no te falta nada? (...)
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En busca de respuestas

Algunas cosas no tienen lógica aparente, como por ejemplo, ser una enamorada del cine y encontrarte en una racha negativa y desoladora en la cual ves películas. Las ves todas: las que recomienda el crítico erudito, las que aplaude el público (aunque no esté el director presente, nunca voy a entender por qué la gente hace eso), las llamadas “bombas (...)
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Imprimir la Leyenda, otra vez

Hay una especie de felicidad secreta en el primer plano que ejecuta Spielberg en Puente de Espías, una euforia que tiene un fuerte arraigo en los viejos componentes formales que construyen el bello conservadurismo del clasicismo. En él podemos observar a uno de los personajes centrales de la película, el espía ruso Rudolf Abel (brillante Mark Rylance) pintando un autorretrato (...)
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