Faretta

ElPacto-Faretta

El amor que goza no decir su nombre

Según creemos hubo tres o cuatro etapas en el teatro musical porteño. Una primera que la arena del tiempo se llevó. En donde se dieran obras farsescas en parte similares al burlesque de Broadway y donde el mismo Alfredo LePera fuera uno de los autores de sus letras y canciones así como de sus argumentos. (más…)
Ver Comentarios (0)
Euripides-Sirk

De la tragedia al melodrama, o de Eurípides a Douglas Sirk

1. En Las Bacantes de Eurípides (ca. 403 AC), Dionisos llega a Tebas, tierra de desgracias o que al menos los atenienses tomaban como tal, posiblemente los poetas trágicos la emplearan aparte del deber mítico poético-operativo, para tomar distancia de la propia civis ateniense, a la cual daban los frutos de su poesía dramática y de la cual en cierto (...)
Ver Comentarios (0)
MasCorazonQueOdio

Introducción a John Ford. Primera parte

Junto a lo que denominamos autores de films centrales en el despliegue del cine clásico de Hollywood, tanto en su primera como en su segunda articulación (Hitchcock, Hawks y Minnelli), se nos presenta John Ford. Lo cual debe explicarse de esta manera. (más…)
Ver Comentarios (0)
ROCK HUDSON - PAULA PRENTISS

Introducción a Howard Hawks: segunda parte

 a Paula Prentiss   Recordamos que hemos propuesto a tres autores de films como ejemplos de artistas centrales del cine clásico: Hitchcock, Hawks y Minnelli. Los tomamos como emblemas de una postulación teórica determinada. Entendido lo que sigue es posible que algún lector piense que pueda ser cambiado uno o más de los ejemplos citados. No negamos tal posibilidad. Sólo (...)
Ver Comentarios (0)
RioBravo

Introducción a Howard Hawks*: Primera parte

En sus westerns -emblemáticamente Río Bravo- la situación épica se vuelve historia simbólica per se de la humanidad encerrada en un microcosmos de una espera que actúa como factor de una doble articulación especular. Por un lado: la situación especular del héroe y su duplicidad. Chance-Dude son las dos caras del héroe adulto (es decir llegado al ápice de su profesionalismo (...)
Ver Comentarios (0)
hitchock-cameo

La mano del teñidor

 a José Luis De Lorenzo    And almost thence my nature is subdued  To what Works in, like the dyer’s hand  Y quizás de allí que mi naturaleza esté sometida  a aquello que la trabaja, como la mano del teñidor  Shakespeare, Soneto CXI   Como se habrá notado, Rear Window es el único film de su autor donde éste hace (...)
Ver Comentarios (0)
vertigo-final

Vértigo. De los fines últimos. 2

 a Seba De Caro    “But doth suffer a sea-change Into something rich and strange”.  Ha mutado como cambia el mar  En algo rico extraño  Shakespeare, La Tempestad   En la secuencia final de Vértigo tenemos una de las más complejas, variadas, ricas y extrañas composiciones simbólico-metafísicas de la historia del arte y del pensamiento. Del pensar y poetizar Veamos (...)
Ver Comentarios (0)
Stewart-Ventana

Mirón o del cine (Fragmento)

para Romi   Ángel: sigamos con Rear Window... Mirón: que es “la ventana trasera” en su original, ¿verdad? (más…)
Ver Comentarios (0)
VentanaIndiscreta

El mundo es espejo y enemigo: sobre La Ventana Indiscreta (Rear Window)

Videmus nunc per speculum in aenigmate: tunc autem facie ad faciem. Nunc cognosco exparte: tunc autem cognoscam sicut et cognitus sum. (Vemos ahora mediante un espejo enigmático. Ahora conozco en parte, más entonces conoceré como soy conocido) San Pablo, Primera Epístola a los Corintios (XIII, 12)   Al principio tenemos a Jeff/ries como supuesto creador autónomo de una realidad fotográfica (...)
Ver Comentarios (0)
ComoFuncionan1

La vuelta al hogar

“habrás comprendido lo que significan las Itacas” Kavafis   El elemento metamórfico, es decir la transformación operativa de un modo anterior de expresión es, según sostenemos, la base del arte en la modernidad. No puede enfrentarse con una forma, manera o maniera (lo que se conoce aún como “género”) sin afrontar de consuno y de manera autoconciente qué conformación se (...)
Ver Comentarios (0)
Vertigo-verde

Verde y Vértigo

Ya hemos tratado de la simbólica de los colores en el concepto del cine. Al menos hemos hecho algunas apuntaciones sobre su empleo en Titanic y Vértigo. Aquí sobre todo en relación con el color verde. Intentaremos avanzar un poco más al respecto. (más…)
Ver Comentarios (0)
Vetigo-GoldenGate

Lecciones sobre Vértigo. 3: Los fines últimos

 “Necesitaron hacer humano lo divino  y materializar lo inmaterial. Con sus  enseñanzas escritas y no escritas  pusieron a nuestro nivel lo trascendente  en cumplimiento de lo mandado.  Obraron así con nosotros, no tan sólo  para ocultar a los profanos el sentido  de los símbolos, según queda dicho sino  porque nuestra jerarquía es por sí misma  símbolo y adaptación a nuestra (...)
Ver Comentarios (0)
Vertigo-Madera

Lecciones sobre Vértigo: 2. Madera y sueño

 “Tengo que conseguir mucha madera,  tengo que conseguir de donde sea”  Tanguito   En Vértigo el empleo de la madera en diversos motivos y configuraciones de su puesta es por demás evidente. El más alto y abarcador -por originario- lo tenemos en la secuencia en el bosque de sequoias de la especie “Semper virens” (“siempre verdes” o “vivas”). El paseo (...)
Ver Comentarios (0)
Vertigo-Faretta

Lecciones sobre Vértigo

1. La prueba del laberinto Veamos la secuencia en la que Scottie sigue a Madeline en un caótico recorrido por las calles empinadas de San Francisco, al día siguiente en que ha rescatado a la mujer de su “intento de suicidio” en el mar; de haberla llevado su casa, desvestirla, secar sus ropas y pelo y hacer una suerte de (...)
Ver Comentarios (0)
Psicosis-ducha

Milagros y efectos especiales

 A Melina Cherro   En el epos crístico de los Evangelios se me hizo comprender de muy joven, casi niño, una cosa o hecho narrativo-hermenéutico fundamental. El disgusto, el fastidio, la molestia con la cual Cristo realiza cada uno de sus milagros. No solo eso, es a su propia madre a quien trata malamente en el episodio de “Las bodas (...)
Ver Comentarios (1)
a_sala_llena (1)

© A SALA LLENA.