Faretta

04.05.19

Cuatro lecciones sobre Douglas Sirk

ESPEJO/FOTOGRAFÍA. FIJACIÓN/GRABACIÓN. a Melina Cherro La fotografía es parcialización espacio-temporal de aquello que el espejo sólo contiene y mantiene por segundos o minutos fugaces. En Douglas Sirk algunos de sus personajes intentan escapar de la fase del espejo, que es movilidad y temporalidad, mediante su enmarcado en una foto o en una pintura. Pero este motivo no es siempre puesto (...)
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21.12.18

“Hitchcock en obra”: Glosario hitchcockiano (fragmento)

CAMEO Más allá de lo anecdótico, puesto que Hitchcock lo ha empleado para cubrirse más que de mundanidad, podría decirse de numerosi- dad, ser todos, plenamente. Buscar la identificación con la persona singular, siendo él mismo una singularidad mayor. Desde luego es fácil deducir, que si su dictum, que en el film de ficción el director–autor toma el lugar de (...)
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12.10.18

Sobre Johnny Guitar y dos escolios teóricos

Johnny Guitar (1954) de Nicholas Ray, es seguramente una de las obras maestras absolutas del cine. Escrutado siempre en forma superficial, ha sido uno de los films que más ha contribuido –y muy tempranamente- para acuñar algunos de los conceptos fundamentales de nuestra teoría crítica. Que recuerde y salvo ocasionalmente, jamás hemos ensayado sobre este film en forma escrita; sí, (...)
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10.08.18

El artificio expuesto. Sobre Marnie

a Guillermo Jacubowicz Marnie es un film que ha desafiado en su momento a propios y a extraños. Puso a prueba las virtualidades e intuiciones, por lo general vagas, de los primeros apólogos hitchcoquianos, su posible base teórica, mediante una obra que se apartaba visiblemente de lo más destacado y hasta canonizado de su ductus anterior. (más…)
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01.07.18

Sobre el serial clásico. Segunda parte

Volviendo a El misterioso doctor Satán, a diferencia de los villanos de Dick Tracy aquellos carecen de una caracterología teratológica. No son monstruos que se muestran en lo exterior, físicamente, como diferencias malignas pos lombrosianas. Ni son tampoco maestros de juegos perversos o funámbulos descarriados como tantos de los oponentes de Batman. (más…)
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29.05.18

Sobre el serial clásico. Primera Parte

“Las más generales de las pasiones (como dice Zenón en su libro ‘Sobre las pasiones’)son de cuatro clases: dolor, temor, deseo, placer”. Diógenes Laercio, VII 110   El serial clásico, como por ejemplo The Mysterious Doctor Satan (1940), dirigida por William Witney y John English para los estudios Republic, se interesaba exclusivamente en lo épico puro. Los personajes todos, aún (...)
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29.03.18

Tierra y agua en Apocalypse Now

Una concatenación y cruce de imágenes que hace intervenir dialéctica y polémicamente ambas vías, la terrena y la acuática -aquí la fluvial-, la tenemos en la inagotable Apocalypse Now. En una secuencia del film vemos a Willard acompañar al así sobrenombrado “Chef”, quienes dejan la nave para internarse en la selva en busca de mangos para hacer una salsa. Ambos (...)
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17.03.18

De Palma y las tres miradas con respecto al cine

Como hemos apuntado en otra oportunidad, la obra maestra de Brian DePalma, Blow Out, guarda, contiene, en su despliegue iterativo y representativo –entre tantos temas y motivos- el del status de la visión o, mejor dicho, de las diversas miradas contemporáneas con respecto al cine. (más…)
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15.02.18

Puertas, marcos y enmarcaciones

“La finitud a la que nos hemos dirigido limita siempre en algún lugar con lo infinito del Ser físico o metafísico. En esta medida la puerta se convierte en imagen del punto divisorio en el que el hombre está o puede estar realmente sin interrupción. La puerta une de nuevo la unidad finita a la que hemos ligado un trozo (...)
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15.01.18

Hawks. El azar y la necesidad

En varios momentos y pasajes de los relatos de Joseph Conrad –como en “Nostromo”- se produce algo que podríamos llamar un doble relato de un mismo incidente referido a una acción física. Podríamos llamar a este segundo relato de la misma anécdota, el de la reflexión; mientras que el primero corresponde al de la acción. En el epos novelístico de (...)
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04.06.17

El amor que goza no decir su nombre

Según creemos hubo tres o cuatro etapas en el teatro musical porteño. Una primera que la arena del tiempo se llevó. En donde se dieran obras farsescas en parte similares al burlesque de Broadway y donde el mismo Alfredo LePera fuera uno de los autores de sus letras y canciones así como de sus argumentos. (más…)
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11.05.17

De la tragedia al melodrama, o de Eurípides a Douglas Sirk

1. En Las Bacantes de Eurípides (ca. 403 AC), Dionisos llega a Tebas, tierra de desgracias o que al menos los atenienses tomaban como tal, posiblemente los poetas trágicos la emplearan aparte del deber mítico poético-operativo, para tomar distancia de la propia civis ateniense, a la cual daban los frutos de su poesía dramática y de la cual en cierto (...)
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15.03.17

Introducción a John Ford. Primera parte

Junto a lo que denominamos autores de films centrales en el despliegue del cine clásico de Hollywood, tanto en su primera como en su segunda articulación (Hitchcock, Hawks y Minnelli), se nos presenta John Ford. Lo cual debe explicarse de esta manera. (más…)
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05.02.17

Introducción a Howard Hawks: segunda parte

 a Paula Prentiss   Recordamos que hemos propuesto a tres autores de films como ejemplos de artistas centrales del cine clásico: Hitchcock, Hawks y Minnelli. Los tomamos como emblemas de una postulación teórica determinada. Entendido lo que sigue es posible que algún lector piense que pueda ser cambiado uno o más de los ejemplos citados. No negamos tal posibilidad. Sólo (...)
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18.01.17

Introducción a Howard Hawks*: Primera parte

En sus westerns -emblemáticamente Río Bravo- la situación épica se vuelve historia simbólica per se de la humanidad encerrada en un microcosmos de una espera que actúa como factor de una doble articulación especular. Por un lado: la situación especular del héroe y su duplicidad. Chance-Dude son las dos caras del héroe adulto (es decir llegado al ápice de su profesionalismo (...)
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© A SALA LLENA.