Faretta

29.03.18

Tierra y agua en Apocalypse Now

Una concatenación y cruce de imágenes que hace intervenir dialéctica y polémicamente ambas vías, la terrena y la acuática -aquí la fluvial-, la tenemos en la inagotable Apocalypse Now. En una secuencia del film vemos a Willard acompañar al así sobrenombrado “Chef”, quienes dejan la nave para internarse en la selva en busca de mangos para hacer una salsa. Ambos (...)
Ver Comentarios (0)
17.03.18

De Palma y las tres miradas con respecto al cine

Como hemos apuntado en otra oportunidad, la obra maestra de Brian DePalma, Blow Out, guarda, contiene, en su despliegue iterativo y representativo –entre tantos temas y motivos- el del status de la visión o, mejor dicho, de las diversas miradas contemporáneas con respecto al cine. (más…)
Ver Comentarios (0)
15.02.18

Puertas, marcos y enmarcaciones

“La finitud a la que nos hemos dirigido limita siempre en algún lugar con lo infinito del Ser físico o metafísico. En esta medida la puerta se convierte en imagen del punto divisorio en el que el hombre está o puede estar realmente sin interrupción. La puerta une de nuevo la unidad finita a la que hemos ligado un trozo (...)
Ver Comentarios (0)
15.01.18

Hawks. El azar y la necesidad.

En varios momentos y pasajes de los relatos de Joseph Conrad –como en “Nostromo”- se produce algo que podríamos llamar un doble relato de un mismo incidente referido a una acción física. Podríamos llamar a este segundo relato de la misma anécdota, el de la reflexión; mientras que el primero corresponde al de la acción. En el epos novelístico de (...)
Ver Comentarios (0)
04.06.17

El amor que goza no decir su nombre

Según creemos hubo tres o cuatro etapas en el teatro musical porteño. Una primera que la arena del tiempo se llevó. En donde se dieran obras farsescas en parte similares al burlesque de Broadway y donde el mismo Alfredo LePera fuera uno de los autores de sus letras y canciones así como de sus argumentos. (más…)
Ver Comentarios (0)
11.05.17

De la tragedia al melodrama, o de Eurípides a Douglas Sirk

1. En Las Bacantes de Eurípides (ca. 403 AC), Dionisos llega a Tebas, tierra de desgracias o que al menos los atenienses tomaban como tal, posiblemente los poetas trágicos la emplearan aparte del deber mítico poético-operativo, para tomar distancia de la propia civis ateniense, a la cual daban los frutos de su poesía dramática y de la cual en cierto (...)
Ver Comentarios (0)
15.03.17

Introducción a John Ford. Primera parte

Junto a lo que denominamos autores de films centrales en el despliegue del cine clásico de Hollywood, tanto en su primera como en su segunda articulación (Hitchcock, Hawks y Minnelli), se nos presenta John Ford. Lo cual debe explicarse de esta manera. (más…)
Ver Comentarios (0)
05.02.17

Introducción a Howard Hawks: segunda parte

 a Paula Prentiss   Recordamos que hemos propuesto a tres autores de films como ejemplos de artistas centrales del cine clásico: Hitchcock, Hawks y Minnelli. Los tomamos como emblemas de una postulación teórica determinada. Entendido lo que sigue es posible que algún lector piense que pueda ser cambiado uno o más de los ejemplos citados. No negamos tal posibilidad. Sólo (...)
Ver Comentarios (0)
18.01.17

Introducción a Howard Hawks*: Primera parte

En sus westerns -emblemáticamente Río Bravo- la situación épica se vuelve historia simbólica per se de la humanidad encerrada en un microcosmos de una espera que actúa como factor de una doble articulación especular. Por un lado: la situación especular del héroe y su duplicidad. Chance-Dude son las dos caras del héroe adulto (es decir llegado al ápice de su profesionalismo (...)
Ver Comentarios (0)
16.12.16

La mano del teñidor

 a José Luis De Lorenzo    And almost thence my nature is subdued  To what Works in, like the dyer’s hand  Y quizás de allí que mi naturaleza esté sometida  a aquello que la trabaja, como la mano del teñidor  Shakespeare, Soneto CXI   Como se habrá notado, Rear Window es el único film de su autor donde éste hace (...)
Ver Comentarios (0)
21.10.16

Vértigo. De los fines últimos. 2

 a Seba De Caro    “But doth suffer a sea-change Into something rich and strange”.  Ha mutado como cambia el mar  En algo rico extraño  Shakespeare, La Tempestad   En la secuencia final de Vértigo tenemos una de las más complejas, variadas, ricas y extrañas composiciones simbólico-metafísicas de la historia del arte y del pensamiento. Del pensar y poetizar Veamos (...)
Ver Comentarios (0)
31.08.16

Mirón o del cine (Fragmento)

para Romi   Ángel: sigamos con Rear Window... Mirón: que es “la ventana trasera” en su original, ¿verdad? (más…)
Ver Comentarios (0)
16.07.16

El mundo es espejo y enemigo: sobre La Ventana Indiscreta (Rear Window)

Videmus nunc per speculum in aenigmate: tunc autem facie ad faciem. Nunc cognosco exparte: tunc autem cognoscam sicut et cognitus sum. (Vemos ahora mediante un espejo enigmático. Ahora conozco en parte, más entonces conoceré como soy conocido) San Pablo, Primera Epístola a los Corintios (XIII, 12)   Al principio tenemos a Jeff/ries como supuesto creador autónomo de una realidad fotográfica (...)
Ver Comentarios (0)
20.06.16

La vuelta al hogar

“habrás comprendido lo que significan las Itacas” Kavafis   El elemento metamórfico, es decir la transformación operativa de un modo anterior de expresión es, según sostenemos, la base del arte en la modernidad. No puede enfrentarse con una forma, manera o maniera (lo que se conoce aún como “género”) sin afrontar de consuno y de manera autoconciente qué conformación se (...)
Ver Comentarios (0)
03.06.16

Verde y Vértigo

Ya hemos tratado de la simbólica de los colores en el concepto del cine. Al menos hemos hecho algunas apuntaciones sobre su empleo en Titanic y Vértigo. Aquí sobre todo en relación con el color verde. Intentaremos avanzar un poco más al respecto. (más…)
Ver Comentarios (1)

© A SALA LLENA.