Faretta

04.06.17

El amor que goza no decir su nombre

Según creemos hubo tres o cuatro etapas en el teatro musical porteño. Una primera que la arena del tiempo se llevó. En donde se dieran obras farsescas en parte similares al burlesque de Broadway y donde el mismo Alfredo LePera fuera uno de los autores de sus letras y canciones así como de sus argumentos. (más…)
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11.05.17

De la tragedia al melodrama, o de Eurípides a Douglas Sirk

1. En Las Bacantes de Eurípides (ca. 403 AC), Dionisos llega a Tebas, tierra de desgracias o que al menos los atenienses tomaban como tal, posiblemente los poetas trágicos la emplearan aparte del deber mítico poético-operativo, para tomar distancia de la propia civis ateniense, a la cual daban los frutos de su poesía dramática y de la cual en cierto (...)
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15.03.17

Introducción a John Ford. Primera parte

Junto a lo que denominamos autores de films centrales en el despliegue del cine clásico de Hollywood, tanto en su primera como en su segunda articulación (Hitchcock, Hawks y Minnelli), se nos presenta John Ford. Lo cual debe explicarse de esta manera. (más…)
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05.02.17

Introducción a Howard Hawks: segunda parte

 a Paula Prentiss   Recordamos que hemos propuesto a tres autores de films como ejemplos de artistas centrales del cine clásico: Hitchcock, Hawks y Minnelli. Los tomamos como emblemas de una postulación teórica determinada. Entendido lo que sigue es posible que algún lector piense que pueda ser cambiado uno o más de los ejemplos citados. No negamos tal posibilidad. Sólo (...)
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18.01.17

Introducción a Howard Hawks*: Primera parte

En sus westerns -emblemáticamente Río Bravo- la situación épica se vuelve historia simbólica per se de la humanidad encerrada en un microcosmos de una espera que actúa como factor de una doble articulación especular. Por un lado: la situación especular del héroe y su duplicidad. Chance-Dude son las dos caras del héroe adulto (es decir llegado al ápice de su profesionalismo (...)
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16.12.16

La mano del teñidor

 a José Luis De Lorenzo    And almost thence my nature is subdued  To what Works in, like the dyer’s hand  Y quizás de allí que mi naturaleza esté sometida  a aquello que la trabaja, como la mano del teñidor  Shakespeare, Soneto CXI   Como se habrá notado, Rear Window es el único film de su autor donde éste hace (...)
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20.06.16

La vuelta al hogar

“habrás comprendido lo que significan las Itacas” Kavafis   El elemento metamórfico, es decir la transformación operativa de un modo anterior de expresión es, según sostenemos, la base del arte en la modernidad. No puede enfrentarse con una forma, manera o maniera (lo que se conoce aún como “género”) sin afrontar de consuno y de manera autoconciente qué conformación se (...)
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24.07.14

Una puerta se abre sobre Muerte en Buenos Aires

Hemos definido al género como un estado de transparencia, es decir el modo en que se comunica el punto de partida diegético de una ficción cinematográfica. Se trata de una composición de lugar para situarse en un campo imaginario donde ciertas reglas deben exhibirse aunque no necesariamente cumplirse. El thriller es el género cinematográfico por excelencia. Permite la peripecia intrincada, (...)
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© A SALA LLENA.