Cate Blanchett presidirá el jurado del Festival de Cannes 2018

Para la edición 71, el Festival de Cannes acaba de anunciar ayer que la actriz australiana Cate Blanchett será quien presida el jurado de la competencia internacional. Jerarquía que tuvo Pedro Almodóvar en la edición del año pasado y que bajo su presidencia otorgó la Palma de Oro al film sueco The Square, de Ruben Östlund. Cate fue nominada seis (...)
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18º BARS: Palmarés

El sábado 9 de diciembre, en el marco de una ceremonia a la altura del festival, se entregaron los premios del 18º Buenos Aires Rojo Sangre. Aquí, la lista completa de ganadores: (más…)
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18º BARS: Críticas 3

Thelma, de Joachim Trier (Noruega, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó Ese fuego que quema por adentro El paso de la adolescencia a la adultez y el despertar sexual son temáticas capaces de atravesar todos los géneros imaginables. El director danés Joachim Trier toma ambas cuestiones y las direcciona en el sentido de lo fantástico y lo sobrenatural en (...)
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18º BARS: Críticas 2

Aterrados, de Demián Rugna (Argentina, 2017 – Competencia Internacional), por Matías Orta Dentro del cine fantástico y de terror de Argentina surgen nombres que comenzaron desde la independencia más absoluta y de a poco logran acceder a más presupuestos y recursos. Demián Rugna, por ejemplo. Desde Breaking Nikki (2009), su ópera prima, presenta situaciones de puro horror en ámbitos cotidianos, o que (...)
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18º BARS: Críticas 1

Mirada de Cristal, de Leandro Montejano y Ezequiel Endelman (Argentina, 2017 – Competencia Iberoamericana), por M.O. Gracias a la serie web No Podrás Dormir esta Noche, Leandro Montejano y Ezequiel Endelman (responsables de la productora independiente ToyBoys) vienen realizando historias cortas de terror, pero con una impronta popera de la década del ´80. El resultado es una mezcla de antologías (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Balance

La edición número 32 del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata llegó a su fin. Una edición diferente, que se desarrolló bajo un clima difícil debido a un hecho internacional que toca muy de cerca a la ciudad balnearia: la desaparición del submarino Ara San Juan, con 44 tripulantes. Si bien las fiestas y los eventos musicales fueron (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Ganadores

El sábado 25 de noviembre, a las 21 hs, en la Sala Dauphin del Hotel Provincial, se anunciaron los ganadores oficiales del 32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Aquí, la lista completa. COMPETENCIA INTERNACIONAL Astor de Oro a Mejor Película: Wajib, de Annemarie Jacir – Palestina, Francia, Alemania, Colombia, Noruega, Qatar, Emiratos Árabes Unidos Astor de Plata a (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 14

La Telenovela Errante, de Raúl Ruiz y Valeria Sarmiento (Chile, 2017 – Competencia Latinoamericana), por Ana Manson Hay cineastas que dejan una marca tan indeleble en el público y en sus colegas, que trascienden el tiempo e incluso la muerte a través de sus películas. Es el caso de Raúl Ruiz, director vanguardista chileno fallecido en 2011: con un legado (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Premios no oficiales

El sábado 25 de noviembre, a las 13 hs, en la Sala Dauphin del Hotel Provincial, Fernando Juan Lima (Vicepresidente del INCAA) anunció a los ganadores de los premios no oficiales del 32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. A continuación la lista completa. (más…)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 12

Al Desierto, de Ulises Rosell (Argentina, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó La supervivencia Patagónica El director argentino Ulises Rosell vuelve al formato largometraje tras más de 10 años con Al Desierto (2017), su nuevo opus donde combina el drama de la supervivencia en uno de los terrenos más inhóspitos del sur de nuestro país, con un análisis sutil (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 11

Invisible, de Pablo Giorgelli (Argentina, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó Adolescencia interrumpta El paso de la adolescencia a la adultez siempre es un camino pedregoso, independientemente del contexto y las circunstancias particulares de cada uno. El director argentino Pablo Giorgelli eligió para Invisible (2017) -su segundo largometraje- contar la historia de Ely (Mora Arenillas), una chica de 18 (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 10

Primas, de Laura Bari (Argentina, 2017 – Competencia Argentina), por Alejandro Turdó Las marcas del dolor Laura Bari es una directora argentina que echó raíces en Montreal. En Primas (2017), su más reciente documental, registra los testimonios de dos de sus sobrinas de Argentina, quienes además de compartir el parentesco familiar han vivido experiencias traumáticas de abuso y violación. En (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 9

A Fábrica de Nada, de Pedro Pinho (Portugal, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó La manufactura de la autogestión El portugués Pedro Pinho se mete bajo la piel de la clase obrera con A Fábrica de Nada (2017), y nos cuenta la historia de un grupo de trabajadores que ante el cierre inminente de la empresa y la consecuente (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 8

Wajib, de Annemarie Jacir (Palestina, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó La tierra de la que vengo Annemarie Jacir es la primera mujer palestina en dirigir un largometraje, y para estar a la altura de semejante logro nos entrega una historia donde el mandato familiar, la tradición y el sentido de pertenencia marcan el ritmo. Wajib (2017) nos lleva (...)
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32º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata: Críticas 7

Thelma, de Joachim Trier (Noruega, 2017 – Competencia Internacional), por Alejandro Turdó Ese fuego que quema por adentro El paso de la adolescencia a la adultez y el despertar sexual son temáticas capaces de atravesar todos los géneros imaginables. El director danés Joachim Trier toma ambas cuestiones y las direcciona en el sentido de lo fantástico y lo sobrenatural en (...)
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