BAFICI 2017: Balance

La edición número 19 del BAFICI llegó a su fin. Atrás quedaron películas de distintas partes del mundo, actividades especiales, visitas inolvidables. Un festival que, como de costumbre, permite descubrir a nuevos autores, a la vez que logra el reencuentro con ídolos de siempre. Como era de esperarse, Nanni Moretti cautivó a sus seguidores y Lucrecia Martel fue un suceso (...)
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BAFICI 2017: Críticas 15

Niñato, de Adrián Orr (España, 2017 - Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Una cámara en mano que persigue a los personajes, tomas extensas que revelan la cotidianeidad de los protagonistas, conversaciones que no parecen relevantes pero que iluminan detalles cruciales, cuerpos que se mueven como si no supieran que están siendo filmados, niños que actúan como si no estuvieran actuando. Niñato (...)
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BAFICI 2017: Funciones de películas sorpresa

Hoy, 30 de abril, en la jornada de cierre del BAFICI se presentarán las siguientes funciones de películas sorpresa.   Las Cinephilas 18.10 hs – Village Recoleta (Sala 5).   No intenso agora 20.45 hs – Village Recoleta (Sala 7)   La Vendedora de Fósforos 21 hs – Village Recoleta (Sala 5)   Estiu 1993 21.15 hs – Village Recoleta (...)
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BAFICI 2017: Críticas 14

Toublanc, de Iván Fund (Argentina 2017 – Vanguardia y Género), por Martín Chiavarino Pedazos de un rompecabezas imborrable El realizador argentino Iván Fund se enfrenta en Toublanc (2017) a la inconmensurable tarea de combinar la vida y la obra del escritor argentino Juan José Saer en el marco o con la excusa del Año Saer, que homenajea al escritor como (...)
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BAFICI 2017: Premiaciones

PREMIO del PUBLICO CINECOLOR El Premio del público CINECOLOR se dará a conocer durante la ceremonia de premiación, una vez finalizadas las proyecciones restantes de algunas películas. (más…)
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BAFICI 2017: Críticas 12

Killing Ground, de Damien Power (Australia, 2017 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Un thriller emocionante, salvaje, casi demasiado intenso. Su guión está tan pulido que brillan los diálogos y todos los pequeños detalles accesorios (una navaja suiza, dos escopetas, unos cuántos jabalíes) que terminan cumpliendo distintas funciones en la narración. Se tensa el arco, minuciosamente, a través del montaje (...)
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BAFICI 2017: Críticas 11

Dark Night, de Tim Sutton (Estados Unidos, 2016 - Competencia Internacional), por Guido Pellegrini El título es un juego de palabras que pierde sentido al traducirlo al español. Dark Night (2016) no alude a una noche oscura cualquiera sino específicamente a la masacre en un cine de Aurora, en Estados Unidos, durante una función de Batman: El Caballero de la (...)
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BAFICI 2017: Críticas 10

Porto, de Gabe Klinger (Portugal / EEUU / Francia / Polonia, 2016 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Un estadounidense sin rumbo ni trabajo estable, Jake, conoce a una glamorosa francesa estudiante de arqueología, Mati. Sus miradas se cruzan en una excavación y luego se vuelven a encontrar, accidentalmente, en la ciudad de Oporto. Juntos viven una noche inolvidable, como (...)
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BAFICI 2017: Críticas 9

Ojalá Vivas Tiempos Interesantes, de Santiago van Dam (Argentina, 2017 – Vanguardia y Género), por Martín Chiavarino Un viaje intenso Marcos, un joven escritor de relatos para niños obsesionado con la muerte en sus historias, ambiciona escribir una novela, lo que lo conduce a renunciar a su trabajo en una editorial infantil para dedicarse a escribir su gran novela. Cuatro (...)
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BAFICI 2017: Críticas 8

Estiu 1993, de Carla Simón (España, 2017 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Los niños viven en un mundo incomprensible. Hace pocos años que están vivos y todavía no entienden cómo funcionan las cosas. Son chiquitos y la arquitectura no está pensada para ellos. Su idioma materno es un paisaje lleno de baches, de adjetivos y verbos extraños. Y para (...)
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BAFICI 2017: Críticas 7

2557, de Roderick Warich (Alemania, 2017 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Es una película que remite a muchas otras. Los paisajes nocturnos de neón y crimen, y cierta estética fragmentaria y onírica, le deben mucho a Fallen Angels (1995), Millennium Mambo (2001) o Rebeldes del Dios Neón (1991). La voz en off, que explica y emite opiniones sobre el (...)
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BAFICI 2017: Críticas 6

No Intenso Agora, de João Moreira Salles (Brasil, 2017 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini Un documental arrollador, vital y melancólico. João Moreira Salles rescata fotos y filmaciones del Mayo francés y la Primavera de Praga, rodadas por amateurs o canales de aire, y las mezcla con home movies de su madre durante su viaje a la China de la Revolución (...)
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BAFICI 2017: Presentación de RAFMA, la Red de Festivales de Argentina

RAFMA - Red Argentina de Festivales y Muestras Audiovisuales se presentará por primera vez en el marco de la 19° edición del BAFICI. Con una conferencia abierta y gratuita para todo el público, representantes de la Red, junto con invitados especiales, dialogarán sobre “Nuevas pantallas y generación de audiencias: Los desafíos de los festivales de cine en la nueva era”. (...)
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BAFICI 2017: Premios BAL

Como parte del 19º BAFICI, tuvo lugar la 14º edición del Buenos Aires Lab Laboratorio de proyectos del BAFICI, entre el 20 y el 23 de abril de 2017. El BAL tiene por objetivo apoyar el desarrollo y la producción de cine en Latinoamérica. Bajo la dirección de Agustina Costa Varsi, cabe destacar que, sin ser un objetivo a priori, este (...)
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BAFICI 2017: Críticas 5

El Candidato, de Daniel Hendler  (Uruguay / Argentina, 2016 – Competencia Internacional), por Guido Pellegrini La comedia de Daniel Hendler –que en este caso cumple los roles de director y guionista, como en Norberto apenas Tarde (2010)– es divertida y liviana. Todos los actores están en sintonía con el tono y el ritmo de la película, y el guión es (...)
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