17.04.18

Crítica: Casi Normales, por Diego Ávalos

Un fenómeno anormal El día 2 de abril se realizó la última función de una nueva temporada de Casi normales (Next to Normal), el musical del 2008 que desde su primer estreno en la Argentina ha tenido sucesivas representaciones en distintos teatros y con variados elencos.   (más…)
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07.04.18

Crítica: Clarividentes, por Diego Ávalos

Jugar en solitario  En ocasiones, cuando así lo dispone el director, antes de que comience un espectáculo se puede observar con detenimiento el espacio y la escenografía propuesta. Es la posibilidad de apreciar una imagen antes de ser habitada por el cuerpo del actor, contemplando sus ideas plásticas y su potencialidad teatral. Clarividentes, desde este punto de vista inicial, promete (...)
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05.04.18

Crítica: Yerma o la cuadratura del círculo, por Soledad Bianchi

Yerma, la obra clásica de Federico García Lorca representada tradicionalmente sobre las tablas, es aquí puesta en escena bajo una concepción diferente, aunque respetando casi de forma rigurosa el texto del poeta granadino. Estamos frente Yerma o la cuadratura del círculo, ideada no sólo a partir la representación teatral que propone el libro, sino desde su adaptación como musical, combinando (...)
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03.04.18

Crítica: El casamiento, por Alelí Jait

La Polonia - Argentina  El casamiento es la segunda obra de teatro escrita por Witold Gombrowicz, autor polaco que vivió más de veinte años en Argentina y que concibió esta pieza aquí, en las sierras de la provincia de Córdoba por 1944, en su idioma nativo siendo luego traducida al castellano. (más…)
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28.03.18

Crítica: Ejercicios Fantásticos del yo, por Diego Ávalos

Perdón Pessoa, perdón ADVERTENCIA URGENTE: Quién decida concurrir a esta obra con la idea de acercarse, aprender o disfrutar el mundo del poeta portugués Fernando Pessoa, sepa que aquí nada de eso encontrará. Quien quiera vivir la experiencia del buen teatro, tampoco. Es sintomático de esta época tomar un personaje fascinante, complejo y contradictorio para limpiarlo de cualquier elemento ideológicamente (...)
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21.03.18

Crítica: La Sala Roja, por Diego Ávalos

Un mundo de seres bajitos Entre cartulinas de colores, elefantes sonrientes y guitarras que saben interpretar canciones de conejos saltarines, se presenta el esplendoroso rojo del infierno. La sala roja es una verdadera comedia, y por lo tanto es tan desesperada como desesperante. La situación dramática es ideal: un grupo de padres de un jardín de infantes se reúne para (...)
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20.03.18

Crítica: Menea para mí, por Florencia Fernandez Mora

El crudo ritmo tropical Apenas entramos al espacio donde Menea para mí sucede, sabemos que vamos a ser parte, queramos o no. A la mayoría nos resulta ajeno, entramos a este agujero por curiosidad y sabemos que no pertenecemos. Y no se trata sólo de romper cuartas paredes. O quizás sí: esta vez la rompemos los espectadores. Nos metemos donde (...)
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13.03.18

Crítica: La Terquedad, por Diego Ávalos

Un vacío recorre el escenario La terquedad es una obra de Rafael Spregelburd que actualmente realiza su segunda temporada en el Teatro Nacional Cervantes. Uno de los tantos intertextos que tiene la pieza es el clásico relato fantástico de Edgard Poe, La caída de la casa Usher. Como en ese cuento tenemos aquí una gran casona, la presencia de un (...)
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06.03.18

Crítica: Como si pasara un tren, por Diego Ávalos

Cálido, simple, olvidable Como si pasara un tren es una obra escrita y dirigida por Lorena Romanin que se presenta desde hace varias temporadas en el teatro El camarín de las musas. Esta pieza es un eslabón más de esa cadena de obras que tuvo su punto más reconocido en La omisión de la familia Coleman, de Claudio Tolcachir. Hablamos (...)
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01.03.18

Crítica: Fin de diciembre, por Diego Ávalos

Soledad por tres Fin de diciembre es una obra de Ricardo Halac estrenada por primera vez en 1965. Ahora se representa en una nueva versión con dirección de Lizardo Laphitz en el teatro Noavestruz. Tres son los andamiajes principales de un espectáculo teatral: dramaturgia, concepto de puesta en escena, calidad de actuación. Cuando los tres fallan al unísono solo podemos (...)
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26.02.18

Crítica: Bardo, un lugar entre nosotros, por Jonathan Sassón

  “En su propio Bardo, estado que los tibetanos describen como el momento entre la muerte y el próximo nacimiento, un escritor escribe por su vida, y sus personajes viven como él, entre el vacío y el vértigo…” Es probable que antes que al significado tibetano el título remita al lunfardo, de todas formas existe una relación, ya que “bardear” (...)
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20.02.18

Crítica: RuPaul´s Drag Race Werq, por Alelí Jait

No vino RuPaul, la legendaria drag quenn leiv motive del reality show que busca coronar a la próxima súper estrella del drag y que, en Estados Unidos, ya está por estrenar hacia fines de marzo su décima temporada. Pero “Ru” (como suelen decirle cariñosamente las concursantes y el resto del equipo y jurado) dejó a su mano derecha al frente (...)
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02.02.18

Crítica: Dulce Pájaro De Juventud, por Diego Ávalos

Dulce pájaro de juventud es una obra del dramaturgo estadounidense Tennessee Williams, estrenada en Broadway en 1959. Ciertos análisis señalan que es una obra problemática, incluso fallida, pese a la espléndida construcción de los personajes principales. La obra, se dice, no estaría a la altura de los grandes clásicos de Williams por sufrir del mal de la estructura débil. Para peor, (...)
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16.01.18

Critica: Entonces La Noche, por Alelí Jait

Martín Flores Cárdenas allá por el 2014 fue el dramaturgo y director de la obra Entonces bailemos. De una estructura y propuesta similar esta vez la diferencia radica en la temática de los textos que los actores recitan-exponen ante el espectador que ya no es parte del circuito off. (más…)
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21.11.17

La Empresa Siempre Perdona

Encrucijada siniestra  Una empresa que siempre perdona es el leitmotiv de la presente obra dirigida por Rosa Celentano. Bajo este espíritu de perdón y castigo se construye la puesta en escena, a modo de pecera, de una oficina donde reina el modus operandi del empleador que propone y el empleado que dispone. Esta obra, escrita en 1975 por el dramaturgo (...)
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