Cine

01.06.20

Crítica: The Vast of Night (Prime Video), por Diego Maté

La cámara se introduce en un living de los 50. En la tele pasan algo muy parecido a La zona desconocida. El guiño es forzado, se siente torpe, una impostura: la primera señal es mala, justo en una película que habla de la radio. Pero se trata solo de eso, una mala decisión que se pierde rápido en el eter. (...)
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31.05.20

Feliz cumpleaños, señor Clint Eastwood, por Javier Porta Fouz

No pienso revisar ninguna de las no sé cuántas notas que escribí sobre Eastwood y sus películas para ver qué dije antes y evitar repetirme. No creo que me repita demasiado: este es apenas un deseo de felicidades, una lista muy incompleta de agradecimientos que bien podrían ir en una tarjeta de salutación, junto con un ramo de esas flores (...)
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29.05.20

Crítica: The Lodge, por Joaquín Chazarreta

En pleno invierno, una familia disfuncional decide pasar unos días en una cabaña remota, en las montañas. Aislados e incomunicados, presencian una serie de extraños sucesos que pronto ponen en jaque su cordura y sus vidas en peligro. No, no estamos frente a una remake de El Resplandor. De la misma manera, la presencia de un culto religioso, una tragedia (...)
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28.05.20

Crítica: La corazonada (Netflix), por José Tripodero

Más voluntad que certeza Muchas ideas se barajan sobre los géneros, por eso no es de extranar que siempre resulte ser un tema de estudio y de preguntas que giran en primer plano en el hacer, hablar y pensar sobre cine. Sería muy sencillo simplificar que se trata de fórmulas para contar historias; hay en sus procedimientos ideas sobre el (...)
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28.05.20

Crítica: Camping (Cine.ar), por Eduardo Elechiguerra

Si Camping (2020), ópera prima de Luciana Bilotti, busca plantear que las dinámicas familiares nunca cambian, esto se distrae con la decisión de mostrar videos caseros suyos al principio y al final. Tal distracción no se debe nada más a que las primeras imágenes incluyen el nombre ‘Luciana María’ en la misma tipografía de algunas videograbadoras. Además la trama amenaza (...)
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25.05.20

Crítica: El maestro (Cine.ar), por José Tripodero

El interior de los prejuicios La mirada sobre ciertos temas muchas veces peca de circunscribir una totalidad a partir de un único prisma que se tiene en cuenta, por ejemplo una región geográfica. Las problemáticas vinculadas con el movimiento LGBTQ no pueden pensarse de la misma manera en una ciudad como Buenos Aires que en pequeños pueblos de interior. Cristina (...)
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23.05.20

Crítica: Misión rescate (Extraction) (Netflix), por José Tripodero

Acción y honestidad Hay que adjudicarle a Misión rescate la virtud de la honestidad, lo cual no es para nada desdeñable en un espectro del cine algo cínico, ambicioso y por demás calculador. Desde esa honestidad se abre camino una mole imparable de acción que dura más de dos horas, en el mismo carril que la trilogía (próximamente saga) de John (...)
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21.05.20

Crítica: Miragem (Cine.ar), por Eduardo Elechiguerra

A María Karina … como si no bastasen los ojos// sin el revés de la imagen (Poemas de Egarim Mirage, Graciela Yáñez Vicentini) La repetición de lo que cada uno aprendió con la mamá y el papá es algo fallido.  Tener todo programado es fallido Breve miragem de sol La mirada de Fabrício Boliveira y los múltiples sonidos fuera de (...)
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21.05.20

Crítica: El último baile (The Last Dance) (Netflix), por José Tripodero

El único baile El documental deportivo vive un estado de gracia porque los realizadores que se embarcan en estos proyectos, al menos los más recientes, demuestran tener una visión que excede la llanura de la gloria del protagonista. Hay en la ideología del recorte una película que se proyecta a la par del recorrido de los logros, de las miserias (...)
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21.05.20

Crítica: The Lighthouse, por Mariano Morita

(Estados Unidos, Canada, 2019) Dirección: Robert Eggers. Guion: Robert Eggers, Max Eggers. Elenco: Robert Pattinson, Willem Dafoe, Valeriia Karaman. Producción: Robert Eggers, Youree Henley, Lourenço Sant'Anna, Jay Van Hoy, Rodrigo Teixeira. Duración: 110 minutos.  2019 fue el año de las segundas películas para una serie de directores que resonaron fuerte en el ambiente del cine de terror. Con ellos se empezó (...)
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19.05.20

#ASLVIRALIZADO | [REC]3 | Por Andrés Brandariz

La fiebre y el placer, que puedo hacer, se convirtió En sucio polvo gris ¿Quién me lo iba a decir? "Eloíse", Tino Casal. [REC]3: Génesis se estrenó en 2012. Era la tercera entrega de una saga que empezó en 2007 con ese hit del terror español que fue [REC], de Jaume Balagueró y Paco Plaza. Allí se desarrollaba un relato (...)
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17.05.20

Crítica: Hollywood (Netflix), por Hernán Schell

Un dios mezquino Poco vista hasta para aquellos que conocen la carrera del director, Nickelodeon fue el tercer fracaso consecutivo de Bogdanovich y una de sus pocas películas fallidas. Allí Bogdanovich decide contar la historia del cine de las épocas previas al nacimiento de Hollywood, inventándose un grupo de personas que hacían cine como podían, cuando este arte aún no (...)
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17.05.20

Crítica: The Assistant, por Joaquín Chazarreta

Ambientada en su mayor parte en una gris oficina de Nueva York, la primera ficción de la documentalista Kitty Green gira en torno al día a día de la nueva asistente de un poderoso productor de cine, cuyo rostro nunca vemos, pero a quien el film triunfa en retratar como una amenaza circundante, incluso desde su ausencia. Como si de (...)
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17.05.20

Crítica: The Nightingale, por Eduardo Elechiguerra

En The Nightingale (2019), cantar es un alivio para los protagonistas ante la cruda supervivencia a la que los somete su entorno. Esto no es solo cierto por el plano final donde Clare (Aisling Franciosi) suspira luego de su segundo canto. Lo es también por el uso persistente de acercamientos a su rostro y al de Billy (Baykali Ganambarr), y (...)
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16.05.20

#ASLVIRALIZADO | Contagio ( Contagion)| Por Sebastián Kohan Esquenazi

1.  Hace tiempo que dejé de saber qué cine me gusta. Perdí el criterio. Cultito y Pochoclo, los integrantes de mi conciencia, andan cada vez más extremistas y pierden la cordura. Uno quiere pelis comerciales, el otro documentales de autor. Durante la vida real, los espacios y los tiempos estaban más o menos compartimentados, pero en la cuarentena vivimos, como (...)
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