Cine

11.05.21

Crítica: Shadow in the Cloud (Flow, Apple Tv), por Leonardo D’Espósito

Los rizos de Maude Garrett Un día, leyendo cosas de afuera para hacer periodismo, vi que estrenaron una película llamada Shadow in the Cloud. Miré el trailer. Inmediatamente supe que tenía que verla. Pero ya venía desconfiado: el trailer de Mujer Maravilla 1984, el primero, con esa versión de “Blue Monday” ritmando las escenas, me había causado lo mismo. Y (...)
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10.05.21

Crítica: La voz humana, por Lucas Manuel Rodríguez

ATEMPORALIDAD EN LA BELLEZA Su elenco ya estaba anunciado en febrero, pandemia de por medio, se rodó a lo largo de once días de julio en Madrid y, como lo anticipa el idioma de sus créditos, es el primer trabajo en la carrera de Pedro Almodóvar que está hablado predominantemente en inglés. La voz humana protagonizada por Tilda Swinton se (...)
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08.05.21

Crítica: La familia Mitchell vs. las máquinas (Netflix), por Leonardo D’Espósito

La máquina de ser feliz Se los dije. Se los dije mil y una vez desde 1995: estudien el cine de animación. Véanlo, síganlo, lean sobre. Es el futuro del cine aunque eso no necesariamente sea una buena noticia, decía. Bueno, ahora estamos ahí: la mayoría de las películas mainstream que vemos están modeladas alrededor del cartoon, y no solo (...)
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07.05.21

Crítica: La excavación (The Dig) (Netflix), por Daniel Nuñez

La excavación es un viaje. Un viaje hacia el reposo eterno, un camino de ida hacia donde todos los mortales nos dirigimos: la muerte. Omnipresente, latente, a la espera, el funesto destino de la protagonista (la gran Carey Mulligan), una viuda adinerada que perdió a su esposo en la primera guerra mundial, se manifiesta en forma de una enfermedad ya (...)
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06.05.21

Crítica: Atlantis (Mubi), por Horacio Bernades

En el comienzo de Fuga de Nueva York, una placa informaba sobre la distopía en que se había convertido el planeta, y en particular la ciudad que durante el siglo XX y lo que va del XXI sigue siendo el centro del mundo. Después de esa placa aparecía otra que daba cuenta del año en que eso sucedía: “1992”. Esta (...)
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27.04.21

Crítica: Antebellum, por Daniel Nuñez

Antebellum habla sobre racismo sistémico utilizando la figura del esclavo para narrar una historia de horror, pero sin recurrir al género. Verdad engañosa, propia de un cine que se viste siempre de apariencias y que saborea la victoria de quien se gana al público con buenas armas gracias a vueltas de tuercas para nada desdeñables, aunque ambiciosas y un tanto (...)
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27.04.21

Crítica: Nosotros nunca moriremos, por José Tripodero

Duelo al sol Una mujer (interpretada por Romina Escobar, actriz trans en un papel de madre cisgénero) y su hijo menor (Rodrigo Santana) llegan al pueblo de Crespo tras la llamada de un compañero de trabajo de su otro hijo, quien fue encontrado muerto en el campo donde se desempeñaba como peón rural. El tránsito pesado del duelo es atravesado (...)
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25.04.21

Crítica: Nadie (Nobody), por José Tripodero

Señor de nadie El cine de acción siempre parece encontrar una salida del esquematismo al que se lo suele abroquelar; la dinámica de los contextos, los escenarios internacionales en los que se montan las historias y el perfil de héroes y heroínas se muestran en constante movimiento dentro del género. Precisamente, sobre esta última variable se ubica Nobody, un thriller (...)
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23.04.21

Crítica: Falcon y el Soldado del Invierno (The Falcon and the Winter Soldier) (Disney+), por Lucas Manuel Rodríguez

  PETRIFICACIÓN, PROPAGANDA Y SIMBOLISMO Creada por Malcolm Spellman y a cargo de la directora Kari Skogland, Falcon y el Soldado del Invierno comienza al cumplirse seis meses de que Steve Rogers le heredara su escudo a Sam Wilson (Anthony Mackie) y desde entonces este realiza operativos militares sin llevarlo en lo absoluto. Sencillamente, Wilson considera que Rogers es el (...)
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23.04.21

Crítica: Las niñas, por Rosario Iniesta

Las niñas, ópera prima de Pilar Palomero, narra la historia de Celia (Andrea Fandos), una alumna de educación católica en los años 90 en un colegio navarro donde las monjas le inculcan un discurso castrador y amenazante. Las niñas de este colegio reproducen cánticos machistas en el recreo, ven restringida su expresión corporal en las clases de gimnasia, se les (...)
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22.04.21

Crítica: Love and Monsters (Netflix), por Daniel Nuñez

A Love and Monsters se la puede acusar de muchas cosas: que no es original, que es muy light, que tiene muchas enseñanzas o que se notan los hilos de producto altamente actualizado con el típico discurso de moda. Lo que jamás se puede negar es lo divertida y monstruosamente entretenida que es. Mucho de lo que en ella se (...)
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20.04.21

Crítica: El padre (The father), por Marcelo Zapata

"El padre", obra teatral del francés Florian Zeller, articula el mundo de un hombre que padece el mal de Alzheimer como una trama secreta, conspirativa, que lo amenaza con un fin atroz: el confinamiento en un asilo geriátrico. Esa realidad exterior, cada vez más hostil, lo acorrala mediante los ardides provocados por sus alucinaciones: identidades cambiadas, a veces superpuestas con (...)
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20.04.21

Crítica: De la noche a la mañana, por Matías Orta

  Una buena cantidad de interesantes pasos creativos le permitieron al actor y director Esteban Menis convertirse en una figura de culto. Basta con chequear el largometraje Incómodos, los videos de Lloro de felicidad y la serie Eléctrica, que también llevó al teatro. Lo suyo es un humor actual, con mucho de sátira, de observación, y que aprovecha las posibilidades (...)
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13.04.21

Crítica: Nomadland, por José Tripodero

Libertad y convención Fern (Frances McDormand) es una mujer que lo ha perdido todo. Una enfermedad se llevó a su marido y a la vez se quedó sin casa; ambas pérdidas son consecuencia de la quiebra de la minera que sostenía al pueblo de Empire, Nevada. La idea de “no tener a donde ir” se plantea como una rutina al (...)
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12.04.21

Crítica: El sonido del metal (Sound of Metal) (Prime Video), por Andrés Brandariz

You know that's the way it always ends Get sympathy from all your friends Seems there's nothing Nothing else to do Bite the bullet. Heridas Sobre las placas de créditos suenan los primeros armónicos. El primer plano de la película muestra a Ruben (Riz Ahmed) sentado en su batería. El espacio donde está no es -todavía- identificable: un fondo negro (...)
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