Cine

05.03.21

Crítica: Notturno (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

En Notturno Gianfranco Rosi detalla la sensación de desalojo por los estragos de ISIS en Siria, Líbano, Kurdistán e Irak. La espera y la incertidumbre se sienten en medio del silencio y los escasísimos diálogos. Los contados estruendos sonoros y la calma contrastan de manera similar a como lo hacen los pocos movimientos de cámara y los recurrentes planos fijos.  (...)
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03.03.21

Crítica: Descuida, yo te cuido (I Care a Lot) (Netflix), por Carla Leonardi

La fetichización del cuidado: El comienzo de Descuida, yo te cuido (I Care A Lot, 2020) nos muestra el modus operandi de Marla Grayson (Rosemund Pike), una abogada que se dedica a obtener de manera fraudulenta la tutela legal de ancianos considerados incapaces valerse por sí mismos. Los interna entonces en confortables asilos y administra sus bienes, quedándose con cuantiosas (...)
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03.03.21

Crítica: Monster Hunter: La cacería comienza (Monster Hunter), por Daniel Nuñez

Monstruos eran los de antes Al principio eran Nosferatu, Frankenstein, La momia, Drácula; cuando el cine daba sus primeros pasos. Para la década del 50 llegaban Godzilla, Reptilicus, The Beast from 20,000 Fathoms y otras enormes criaturas emergentes del océano, el espacio u otras dimensiones. En los 60 el hombre mismo pasaba a convertirse metafóricamente en uno de ellos y abarcaría (...)
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01.03.21

Crítica: Tenet, por Hernán Schell

La trama y solo la trama No recuerdo cuando fue la última vez que vi una apertura tan abrupta como la de Tenet. Allí se ve una orquesta preparándose para tocar frente a un auditorio gigantesco y en menos de dos minutos vemos entrar a terroristas rompiendo instrumentos y tirando tiros a mansalva. Poco después hay un operativo, un salvataje (...)
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01.03.21

Crítica: Tenet, por Tomás Luzzani

Esta crítica se escribe bajo circunstancias excepcionales luego de haber visto la película en Europa mientras los cines en Argentina permanecen cerrados por medidas de seguridad. Por respeto y en agradecimiento por el esfuerzo de los argentinos por salvaguardar la salud de todos, el siguiente texto no revela detalles de la trama.   Christopher Nolan se consolidó, hace largo rato, (...)
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28.02.21

Crítica: El día del fin del mundo (Greenland) (Prime Video), por José Tripodero

La resistencia Hay una necesidad de cubrir ciertos espacios en blanco dejados por las figuras de acción de otro tiempo; una explicación posible podría ser que el cine de acción ya no precisa de los hombres rudos de unas décadas atrás. Gerard Butler es un actor que se presentó para el puesto hace ya muchos años, quizá justo cuando la (...)
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26.02.21

Crítica: Las brujas (The Witches), por Lucas Manuel Rodríguez

HABÍA UNA VEZ EN ALABAMA A principios del mes corriente, con el lanzamiento de pósters y trailers de este film, no faltaron las quejas más cómodas que acostumbramos a encontrar en nuestros tiempos. Todas apuntando a lo innecesario de las remakes y a la imposibilidad de estar a la altura del trabajo de Anjelica Houston; en muchos casos, olvidando que (...)
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25.02.21

Crítica: There is No I in Threesome (HBO Max), por Eduardo Elechiguerra

There is No I in Threesome (2021) entrelaza la realización documental con varias maneras afectivas de relacionarse hoy en día. En este cruce, Jan Oliver Lucks sugiere con su segunda película que el cine también puede vincular a otras personas y lugares desde la soledad. Y si esto implica que la obra ubicable en HBO Max se convierte por momentos (...)
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22.02.21

Crítica: Saint Maud, por José Tripodero

El terror llama a tu cruz El terror religioso o místico tuvo su era dorada en los 70, más allá del éxito de El exorcista (1973) que escapó del encapsulamiento marginal en el que quedan las películas de terror; allí donde sí quedaron otros ejemplos de un miedo representado por valores, mandatos y cánones preestablecidos para el bien, aunque del (...)
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21.02.21

Crítica: Promising Young Woman, por Diego Maté

“Feos, sucios y malos” Una chica va a bares sola y simula estar borracha para que tipos se la lleven a sus casas. Una vez ahí, cuando empiezan a tocarla, ella deja de actuar y los confronta, los pone a prueba, los ajusticia. Los hombres que se le acercan son todos monstruos que, mejor o peor, tratan de justificarse a (...)
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21.02.21

Crítica: Fantasma vuelve al pueblo (Cine.ar), por Matías Orta

Un personaje regresa a su lugar de origen, donde se reencuentra con amigos y familiares -y tal vez un viejo amor-, reflexiona sobre el pasado y vive el presente, tal vez con nuevas perspectivas del futuro. Un argumento muy visto en el cine, sobre todo en el cine argentino de las últimas décadas. Lo que diferencia a estas películas entre (...)
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16.02.21

Crítica: Willy’s Wonderland, por José Tripodero

Una de animatronics asesinos Hace ya un largo tiempo que Nicolas Cage es el mejor exponente del VOD porque entiende los mecanismos de un modo de producción con el que todavía la industria y la crítica se muestran desconcertadas. Más allá de involucrarse en la producción de algunas de sus últimas películas, su presencia es la que permite que estos (...)
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14.02.21

Crítica: Noticias del gran mundo (News of the World) (Netflix), por Leonardo D’Espósito

El espectáculo de la civilización La matriz del gran cine americano es el western. El tema real, básico, del western es el gran tema americano (y aquí “americano” implica toda América): civilización contra barbarie. Es eso lo que, declinado en muchos subtemas, teje la trama de Noticias del gran mundo, una película que es tan de género que lo trasciende. (...)
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11.02.21

Crítica: Music (Cining), por Rocío Rocha

Popularmente conocida como cantante pop, compositora y productora, Sia inicia su carrera como directora de cine con Music. La película protagonizada por Kate Hudson y Maddie Ziegler -protagonista de los videoclips de Sia- se mete en el corazón de la relación entre hermanas que deben sobrevivir no solo en un entorno hostil sino también lidiando con sus demonios personales. Music (...)
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09.02.21

Crítica: Never Rarely Sometimes Always, por Eduardo Elechiguerra

“¿Va a ser doloroso?” Is it going to be painful? Never Rarely Sometimes Always (2020) invita a que hablemos de las relaciones difíciles sin caer en excesos. Luego de un recorrido por otros momentos de la tercera obra de Eliza Hittman, repasaremos juntos el encuentro pivote que nos hace caer en cuenta de ello. En principio una cena familiar ante (...)
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