19.01.22

Crítica: Rifkin’s Festival, por Miguel Peirotti

La presencia de la actriz argentina Luz Cipriota (Naturaleza muerta [Gabriel Grieco, 2014]; Luis Miguel, la serie [2021]) en la última película de Woody Allen –aunque con un personaje brevísimo, genérico, sin nombre– puede marcar el estado de emergencia de casting en el que se encuentra la carrera del director neoyorkino, en franco e irreversible declive desde que éste se (...)
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19.01.22

Crítica: Belle, por Diego Maté

Las noticias sobre la animación asiática nos llegan casi siempre por dos canales: uno, claro, es el de las películas de Ghibli, estén firmadas o no por Miyazaki, eventos ineludibles cuyo porte hace acordar a los mejores tiempos de Disney; y dos, a través de los estrenos, tal vez más chiquitos pero igual de importantes, de Mamoru Hosoda, el hombre (...)
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17.01.22

Crítica: Scream (Grita), por Daniel Nuñez

El teléfono suena. Quien atiende está sola, completamente sola en su casa. La noche le hace compañía. Del otro lado la voz aguardentosa y seductora de un hombre hace preguntas al azar, guiando y dominando la situación. La chica sigue el juego. Entre preguntas triviales e intentos de convencer a la joven de mantenerse al teléfono, el clímax corta con (...)
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17.01.22

Crítica: Madre/Androide (Mother/Android) (Netflix), por Daniel Nuñez

"Como los tragediógrafos cuando se encuentran sin salida recurren a los dioses levantándolos en máquinas”                                                                                           (...)
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16.01.22

Crítica: The Tender Bar (Prime Video), por José Tripodero

SENTIRSE BIEN EN LA GENERALIDAD La carrera de George Clooney como realizador tuvo un comienzo que auguraba una anomalía positiva de actores que pasaban a la dirección. Sus dos primeros trabajos, Confesiones de una mente peligrosa (2002) y Buenas noches, buena suerte (2005) aventuraban a pensar que sus intereses e ideas estéticas no se iban a estancar. En su devenir, (...)
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12.01.22

Crítica: La última noche (Silent Night), por Matías Orta

Las películas sobre el fin del mundo suelen tener un carácter espectacular, pero otras suelen dejar a un lado la destrucción masiva para centrarse en los aspectos más íntimos de la condición humana. La comedia viene siendo un lenguaje usual para tratar estas cuestiones. Don't' Look Up, de Adam McKay, va por el lado de la sátira más salvaje. Desde (...)
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11.01.22

Crítica: El poder del perro (The Power of the Dog), por Diego Maté

PERRO FUERTE, PERRO DÉBIL The Power of the Dog es una revisión progresista de la vida en el campo estadounidense en la primera mitad del siglo pasado. El momento (no el de la ficción, sino el nuestro) impone este tipo de ejercicios, más todavía desde que Hollywood se puso al frente de la ola woke y llevó este cambio de (...)
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10.01.22

Crítica: La hija oscura (The Lost Daughter) (Netflix), por Carla Leonardi

Las ataduras de la maternidad: El Dios se extravió en ella, sintiendo sólo entonces su plumaje y fue de verdad cisne en su regazo. Rainer María Rilke, “Leda”. ¿Qué decir que no se haya dicho ya del reciente estreno de Netflix The Lost Daughter (2021), opera prima de la hasta entonces virtuosa actriz estadounidense Maggie Gyllenhaal? No obstante escribo, y (...)
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07.01.22

Crítica: What Do We See When We Look at the Sky? (Mubi), por Diego Maté

Georgia somnolienta What Do We See when We Look at the Sky? llegó a nosotros con todo el peso de los elogios y las críticas a favor de Cannes y otros festivales. Siempre conviene desconfiar de los consensos absolutos, más todavía si vienen alimentados por ese circuito y su largo historial de pifies. Siempre conviene, también, lanzarse a una película sin (...)
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06.01.22

Crítica: Voyage of Time (Mubi), por Diego Maté

No quedan directores como Malick que, desde una de las industrias más grandes del planeta, filmen a lo largo de casi seis décadas siempre interesados en los mismos temas, siempre con una idea fija o dos. Malick filma como lo haría un filósofo, las imágenes y las historias son siempre el soporte de una reflexión que los excede. La guerra, (...)
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05.01.22

Crítica: Beckett (Netflix), por Diego Maté

  Hace varias décadas nos llegaban noticias del cine de segunda o tercera línea de Europa. La calidad de las películas podía ser dispar, pero la mayoría exhibía competencias elementales en el terreno de los géneros; la excepción eran, en todo caso, las películas de autor, donde ocasionalmente el estilo dominaba por sobre las convenciones. Hoy ese nivel de producción (...)
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05.01.22

Crítica: King’s Man: el origen (The King’s Man), por Matías Orta

En 2015, Matthew Vaughn estrenó la película que lo consagró como director: Kingsman, el servicio secreto. Esta adaptación del comic The Secret Service, de Mark Millar y Dave Gibbons era una fresca, salvaje, irresistible, vertiginosa y políticamente incorrecta mezcla de espionaje al estilo de James Bond y Mi bella dama. Una película que ayudó a redefinir el cine de acción (...)
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05.01.22

Crítica: La verdad sobre La dolce vita, por Fredy Friedlander

Un título tan contundente como “La verdad sobre la Dolce Vita”, debe necesariamente generar la curiosidad de más de un fanático de Federico Fellini y de una de sus obras mayores. El presente film es una de tantas manifestaciones cinematográficas, básicamente documentales, presentadas durante el año 2020, en que el director de La dolce vita hubiese cumplido cien años.   A (...)
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04.01.22

Crítica: A un click de distancia (Language Lessons), por Eduardo Elechiguerra

¿Qué diferencia hay entre las enseñanzas ofrecidas por un profesor, un psicoterapeuta y un amigo? Pretendamos una simple respuesta*: el primero le brinda sentido al conocimiento en medio de la simultaneidad de la vida. El segundo reformula el sentir en los aprendizajes y tropiezos de sus pacientes. El tercero ejerce ambos roles desde la intuición y dispuesto a que sea (...)
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31.12.21

Balance 2021 Cine – ASL

TOP TEN 2021 ANDRÉS BRANDARIZ Mejores 10 del año Titane, de Julia Ducournau El prófugo, de Natalia Meta Matrix Resurrecciones (The Matrix Resurrections), de Lana Wachowski The Velvet Underground, de Todd Haynes Maligno (Malignant), de James Wan Val, de Ting Poo, Leo Scott Una casa sin cortinas, de Julián Troksberg Sin tiempo para morir (No Time to Die), de Cary (...)
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