09.07.20

Crítica: The King of Staten Island, por Juan Pablo Martínez

Cómo ser buenos Volvió Apatow luego de la decepción que significó Trainwreck, una película con algunos momentos dignos (y un Bill Hader extraordinario como siempre) que se desinflaba totalmente debido a su protagonista y guionista Amy Schumer, una comediante que simplemente no funciona en cine. The King of Staten Island amenazaba con correr la misma suerte: Pete Davidson no se (...)
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09.07.20

Crítica: Nadie sabe que estoy aquí (Netflix), por Eduardo Elechiguerra

(El siguiente texto detalla planos de los primeros minutos de la obra. Proceda a su propio riesgo) Nadie sabe que estoy aquí (2020) narra la vida retirada de Memo  (Lukas Vergara / Jorge García) en una isla. En su infancia, su padre cedió sus talentos vocales a Angelo (Vicente Álvarez / Gastón Pauls), otro niño más agraciado físicamente.  La paradoja (...)
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08.07.20

Crítica: La parte oscura (YouTube), por Matías Orta

Ya no es ninguna novedad que la pandemia causada por el Covid-19 perjudicó gran parte de las industrias, incluyendo la del cine. Pero eso no detuvo a los cineastas, que están encontrando la manera de seguir creando aun a la distancia, con los medios disponibles. El cine de terror suele dar ejemplos de cómo hacer algo impactante con recursos limitados, (...)
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07.07.20

Crítica: One from the Heart (Mubi), por Horacio Bernades

Si por algo es famosa One from the Heart es por haber representado el mayor fracaso comercial de Francis Coppola y su bancarrota económica. Después de los dos años de caos de Apocalypse Now, que incluyó varios cambios de elenco sobre la marcha, un infarto, un aire de locura generalizada, rebeliones de Marlon Brando, un tifón que exigió una reconstrucción (...)
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06.07.20

Crítica: Liliana Bodoc. La madre de los confines (Mowies), por Melina Cherro

Una road movie Empecemos con una invitación: una vez que hayan terminado de mirar Liliana Bodoc. La madre de los confines vuelvan a la primera escena. A ese momento íntimo en el que la protagonista de la historia lee aquel poema de la infancia. A pesar de la vergüenza y de las aclaraciones, el poema —al dar la vuelta— resulta (...)
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03.07.20

Crítica: 5 sangres (Da 5 Bloods) (Netflix), por Quintín

Confesiones de un lobista Es difícil encontrarle méritos a la última de Spike Lee. Es una película desmañada, torpe, larga, gritona, con un desarrollo arbitrario, lleno de trampas y de escenas inverosímiles, en la que las sobreactuaciones se mezclan con las no actuaciones. Cuesta entender, en principio, si tanta chapucería es resultado de la pereza del realizador y su equipo (...)
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03.07.20

Crítica: The Wild Goose Lake (MUBI), por Horacio Bernades

Cuarto largometraje del realizador chino Diao Yinan, The Wild Goose Lake combina, como la previa Black Coal, Thin Ice -ganadora del Oso de Oro en Berlín 2014- la intriga policial con el drama romántico y el realismo social. Seleccionado para la Competencia Oficial del Festival de Cannes, de modo semejante a su film anterior el opus cuatro de Diao fusiona una (...)
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03.07.20

Crítica: Force of nature, por Diego Maté

Hace tiempo que Mel Gibson sobrevive como puede en una clase B que conserva algún aire de respetabilidad, un cine que no se resigna del todo a hundirse del todo en los baldíos de las estéticas de bajo presupuesto. El tipo lleva su destierro de la industria con el bajo perfil de un profesional: sabe que ya no puede permitirse (...)
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02.07.20

Crítica: Family Romance, LLC (Mubi), por Carla Leonardi

Desolación afectiva en medio de la hiper-abundancia de la gran ciudad: Family Romance, LLC (2019), lo último de Herzog,  sigue en la linea de sus preocupaciones de Lo and Behold respecto de la época contemporánea, pero se mantiene fiel al rasgo de autor que lo caracteriza en términos de lo que él mismo llamó “la conquista de lo inútil”: el hombre (...)
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02.07.20

Crítica: One Child Nation (Prime Video), por Josefina García Pullés

Decisores únicos Cuando nació mi primer hijo después del parto no pude verlo por 12 horas. Y esto, que a alguno podrá sonarle normal o tolerable, no lo es. Duele a niveles sobrehumanos parir y no ver por tantas horas a quien ha salido de tu cuerpo. Puérpera, destrozada, rota… durante ese tiempo tuve que pelear por alguien que no (...)
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02.07.20

Crítica: One Child Nation (Prime Video), por Horacio Bernades

En los años 80 llegaron a Occidente noticias sobre la política del hijo único, adoptada por las autoridades de China Popular como forma de detener la superpoblación del país, así como medida económica: cuantas menos bocas que alimentar, menos pobreza. Lo que no se conocía eran los detalles de esa política de Estado, que ahora este documental expone en toda (...)
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01.07.20

Crítica: Lina de Lima (Cine.Ar), por Eduardo Elechiguerra

Música emigrada (Parte I) Al menos dos coproducciones en esta edición del festival se enfrentan con el hecho de emigrar dentro del mismo continente. Lina en Lina de Lima y Ulises en Ya no estoy aquí están compelidos por la extranjería latinoamericana. El meollo del asunto es que ni una ni otra martirizan a sus personajes ni los empoderan con (...)
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30.06.20

Crítica: Los fuertes, por Carla Leonardi

El amor vence al odio: De una manera concisa puede decirse que Los fuertes (2019), película del realizador chileno Omar Zuñiga, es la historia de un amor que tiene como protagonista a una pareja homosexual. Sin embargo, lo que a primera vista aparenta ser una ficción romántica sencilla y hasta clásica en su estructura y propuesta estética, se enriquece a (...)
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29.06.20

Crítica: Cumbia que te vas de ronda (Cine.Ar), por José Tripodero

Cumbia sin destino Un documental sobre un tema gigante puede dispararse hacia diferentes rumbos; la empresa de hacer uno histórico sobre uno de los ritmos más populares de Latinoamérica puede ser abrumadora e inabarcable. El concepto de recorte es fundamental, y no muchas veces opera en aquellos que se aventuran hacia las aguas del documental definitivo sobre un tema. Cumbia (...)
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27.06.20

Crítica: Festival de la canción de Eurovision: La historia de Fire Saga (Netflix), por Miguel Peirotti

¿Qué demonios le pasó al humor de Will Ferrell? Festival de la canción de Eurovisión: La historia de Fire Saga no es “¡la vuelta de Will Ferrell!”. En todo caso, la frase está incompleta: es la vuelta de Will Ferrell… a lo mismo. Pero “lo mismo” acá es dramáticamente vergonzante: esta comedia, ambientada en Islandia y filmada allí y en Canadá, (...)
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