Cine

16.09.20

Crítica: Giro de ases (Cine.Ar), por José Tripodero

Sin magia para el tono Muchas cosas no se pueden enseñar ni aprender en el cine, no se trata del talento innato sino del sentido del tono. Tal característica es intangible a un nivel que no puede transferirse y que en varias oportunidades su detección tampoco garantiza un análisis asertivo. El tono es una brújula bien calibrada. En Giro de (...)
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11.09.20

Crítica: Corazón loco (Netflix), por Juan Francisco Gacitúa

¿Quién se imaginaba a este villano en este momento? ¿No tiene usted suficiente, lector, lectora, lectore, con el funcionario que está viendo y tratando la pandemia de manera totalmente opuesta a la suya? ¿O con aquel viejo conocido que desde las redes dirigió su alienación hacia usted? ¿O con el pariente que amplificó su costumbre irritante gracias a la prevalencia (...)
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11.09.20

Crítica: Guapis (Cuties) (Netflix), por Horacio Bernades

Unas semanas antes de su estreno, la imagen de promoción elegida por Netflix para el lanzamiento del film francés Mignonnes (Cuties en inglés y Guapis para Hispanoamérica) generó un escándalo tal que motivó su supresión y cambio por un nuevo fotograma, de tono neutro. La imagen original, tomada obviamente de la película, mostraba a las cuatro protagonistas -todas ellas de (...)
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10.09.20

Crítica: Corsario (Cine.Ar), por Miguel Peirotti

Una de las características más apasionantes de la obra cinematográfica en mutación de Raúl Perrone es que constantemente nos recuerda que bajo su gramática anegada (pero nunca colapsada) de texturas y por encima de su sintaxis epsteiniana-antinarrativa subyace (y se superpone: la abraza) la intención de buscar nuevo aliento para lo -sencillamente- simple. El estilo es todo en el cine (...)
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10.09.20

Crítica: Lejos de casa (Cine.Ar), por Matías Orta

Las historias de madurez (conocidas como coming of age) constituyen un género irresistible para el cine y para el público, en gran parte porque posibilitan una mayor cercanía con los personajes y las situaciones que les tocan atravesar. En Argentina hay exponentes muy interesantes y con diferentes miradas. Lejos de casa es uno de los casos más recientes. Florencia (Cumelén (...)
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09.09.20

Crítica: Lo que tenemos , por Miguel Peirotti

El estilo experimental característico de la obra (casi) completa del cineasta y periodista Paulo Pécora adormece la voluntad rupturista que suele regar con mayor asiduidad y emprende su primera película de larga duración de corte narrativo. Lo que tenemos es una “long play” independiente de verdad en cuanto que no dependió de nadie para iniciar y culminar su existencia, bajo (...)
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09.09.20

Crítica: Los que vuelven, por Matías Orta

Entre la camada de cineastas argentinos dedicados al cine fantástico y de terror, Laura Casabé se ganó un lugar de privilegio gracias a sus largometrajes El Hada Buena: una fábula peronista y La valija de Benavidez. También hizo ruido con su corto La vuelta del malón, de 2010, que inspiró su tercera película: Los que vuelven. La acción transcurre en (...)
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08.09.20

Crítica: Pienso en el final (I’m Thinking of Ending Things), por Eduardo Elechiguerra

Ninguna luz final, ninguna empatía en el amor desvela el laberinto que es la interioridad de otro ser humano* El título I’m Thinking of Ending Things (2020) mantiene la ambigüedad que el tráiler intentaba aclarar. Esta joven mujer (Jessie Buckley) piensa terminar con su novio (Jesse Plemons) mientras viajan en carro. Ni sabe/n si tienen siete u ocho semanas de (...)
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07.09.20

Crítica: Pienso en el final (I´m Thinking of Ending Things) (Netflix), por Horacio Bernades

Judy (Jessie Buckley, dueña de una demoledora sonrisa ladeada) sale con Jake (el genial Jesse Plemons, el carnicero de la serie Fargo) desde hace unas semanas, y cuando lo ve venir su felicidad queda bien a la vista. Sin embargo piensa que pronto va a terminar con la relación, “quizá porque estaba destinado a ser así”. En camino a la (...)
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07.09.20

Crítica: Karakol (Cine.Ar), por Fredy Friedlander

Es algo exótica la propuesta de Karakol, cuyo título poco indica a priori. El algo misterioso nombre de este film argentino puede inducir a sospechas con tantas “k”. Alguno puede imaginar que se refiere a un animal que se pronuncia idénticamente. Habrá otros que lo asocien por la peculiar escritura del título a nuestro país. Pero lo que pocos imaginarán (...)
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07.09.20

Crítica: Matthias & Maxime (Mubi), por Lucas Manuel Rodriguez

CONFRONTACIONES NO TAN RETUMBANTES Competidor en la selección oficial de la -hasta ahora- última entrega del Festival de Cannes, el octavo largometraje dirigido por Xavier Dolan fue proyectado en el Cine Gaumont de Argentina durante la semana de diciembre que conmemoró al renombrado evento francés. Por causas sobradamente sabidas, su exhibición oficial no se llevará a cabo este año en (...)
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27.08.20

Crítica: Tenet, por Tomás Luzzani

Esta crítica se escribe bajo circunstancias excepcionales luego de haber visto la película en Europa mientras los cines en Argentina permanecen cerrados por medidas de seguridad. Por respeto y en agradecimiento por el esfuerzo de los argentinos por salvaguardar la salud de todos, el siguiente texto no revela detalles de la trama.   Christopher Nolan se consolidó, hace largo rato, (...)
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27.08.20

Crítica: The Tax Collector, por José Tripodero

De vuelta en casa Volvió David Ayer tras dos pasos en falso; primero en el cine de superhéroes con esa deformidad de probeta llamada Escuadrón suicida (2016) para la factoría DC y luego con Bright (2017), un pastiche policial y fantástico para la plataforma Netflix. The Tax Collector reúne muchas de las características de su cine más personal, en las (...)
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27.08.20

Crítica: Hater (Netflix), por Rosario Iniesta

Tomasz Giemza (Maciej Musialowski) es un joven estudiante de Derecho en Varsovia que comete plagio y es expulsado de la universidad. Asiste a cenar a casa de los Krasucka, un matrimonio adinerado al que considera familia porque se conocen de toda la vida. Gabi (Vanessa Aleksander), la hija menor, es objeto de su devoción pero ella no está interesada. Con esta (...)
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27.08.20

Crítica: Una historia de la prohibición, por Eduardo Elechiguerra

“… y ojo con no convertirnos nosotros también en símbolos”, advierte el periodista y escritor Dante Leguizamón a los dieciséis minutos de Una historia de la prohibición (2020). Y por lo menos dos paradojas impiden que la obra cumpla esta advertencia.  Por un lado, la película de Juan Manuel Suppa Altman y Martín Rieznik ignora casi por completo las voces (...)
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