Cine

02.12.20

Crítica: Mank (Netflix), por Ángel Faretta

FUCKING BOULEVARD                                                             “La nada me anonada”                                                 (...)
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02.12.20

Crítica: Tenet, por Tomás Luzzani

Esta crítica se escribe bajo circunstancias excepcionales luego de haber visto la película en Europa mientras los cines en Argentina permanecen cerrados por medidas de seguridad. Por respeto y en agradecimiento por el esfuerzo de los argentinos por salvaguardar la salud de todos, el siguiente texto no revela detalles de la trama.   Christopher Nolan se consolidó, hace largo rato, (...)
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02.12.20

Crítica: El cadáver insepulto (Cine.Ar), por Matías Orta

A veces la familia puede ser el centro mismo del horror. La cantidad de historias que exploran esta premisa es inabarcable, y las mejores consiguen zambullirse en la mente para provocar un efecto perturbador duradero. El cadáver insepulto transita por ese terreno. Maximiliano Espósito (Demián Salomón), un psicólogo y escritor, recibe un llamado de su hermano: el padre de ambos (...)
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02.12.20

Crítica: Charlatan, por Marcelo Zapata

EL AMADEUS DE LOS YUYOS El inglés tiene una palabra sin contraparte en español: “helplessness”. Aunque se acostumbre traducirla por “impotencia”, en el sentido de “verse impotente para resolver un problema propio o ajeno”, esa equivalencia es insatisfactoria porque le falta lo más importante, la idea raíz de “incapacidad para ayudar” (helpless-ness). Tal es lo que dice el sanador checo (...)
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01.12.20

Crítica: Tiempo perdido (Cine.Ar), por Carla Leonardi

Y al fin andar sin pensamiento: El paso del tiempo, en el mejor de los casos, suele cambiarnos y por ende, cambiar la perspectiva de las cosas. Esta es la premisa sobre la cual se apoya Tiempo perdido (2019), opera prima de los realizadores argentinos Francisco Novick y Natalio Pagés, que puede caracterizarse como un drama intimista pero quizás con (...)
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01.12.20

Crítica: Lovers Rock, por Jose Luis De Lorenzo

La noche Lovers Rock es el segundo de cinco episodios de Small Axe o bien “la antología fílmica del director Steve McQueen” según la autodenominación de su gacetilla de prensa. Producido por la BBC (podrá verse en Amazon Prime en breve), fue elegido por el NYFF para ser el ¿film? de apertura de este año. En el transcurso del festival (...)
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30.11.20

Crítica: Belushi, por Miguel Peirotti

El mejor imitador de Marlon Brando fue a su manera el Marlon Brando del nuevo tipo de “comedia americana” gestado entre la segunda mitad de la década de los sesentas y a lo largo de la de los setentas, que es prácticamente, con sus afinaciones coyunturales y actualizaciones, el tipo de comedia que se hace al día de hoy en (...)
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27.11.20

Crítica: Ceniza negra (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

Ceniza Negra (2019) despierta muchas preguntas a partir de la relación entre el título y la obra en sí. Por un lado, puede decirse que su paleta de colores tiende a los negros. En muchos planos Francisca Sáez Agurto, la dp, forma con los cuerpos del elenco, sombras estáticas en medio de la naturaleza o dentro del hogar de Selva (...)
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21.11.20

Crítica: El cuaderno de Tomy (Netflix), por Horacio Bernades

La filmografía de Carlos Sorín es, para decir lo menos, desconcertante. Empatiza y a la vez hace implotar el mesianismo artístico en La película del rey (1986) y continúa esa línea en Eversmile New Jersey (1989). Ésta, coproducción con Gran Bretaña que contó con Daniel Day-Lewis en el protagónico, representa una catástrofe semejante a la que el protagonista de la (...)
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21.11.20

Crítica: Angélica (Cine.Ar), por Eduardo Elechiguerra

“Qué manía de acordarte de cada dato estúpido que tenés” En Angélica (2019), la decisión técnica de usar tanta oscuridad en la fotografía distrae desde las primeras escenas. Es innegable la sugerencia simbólica de que estamos frente a las dualidades psíquicas de la protagonista quien da nombre a la obra y es interpretada por Cecilia Rainero. En ese sentido, las (...)
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19.11.20

Crítica: El misterio de Silver Lake (Under the Silver Lake) (Prime Video), por Fernando Ganzo

Un gran sueño en el que no sucede nada Seguramente esté ya harto de verse citado aquí, pero es lo que tiene que haya un crítico inteligente en Cannes: dice cosas pertinentes. Marcos Uzal, al hilo de lo que comentábamos aquí sobre la película de Bi Gan, trajo a colación una frase de Franju: “Me gusta soñar en el cine, (...)
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19.11.20

Crítica: Fragmentos de una mujer (Pieces of a Woman) (Netflix), por Jose Luis De Lorenzo

Por Rodo El nido vacío Podría aseverarse que Pieces of a Woman está en vias de convertirse de manera instantánea (al menos por un lapso de tiempo) en la película referente al caso de muerte súbita de un recién nacido bajo un parto natural hogareño, desconozco al día de hoy la existencia de otros films que abarquen este mismo tema. (...)
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15.11.20

Crítica: La vida ante sí (La vita davanti a sè) (Netflix), por Marcelo Zapata

SENSATEZ Y SENTIMENTALISMO La parcelación de los géneros cinematográficos que impuso Netflix se asemeja a la arbitraria clasificación del mundo según la enciclopedia china que citaba Borges en “El idioma analítico de John Wilkins”. De acuerdo con esta teoría de control remoto, La vida ante sí entraría en la categoría de “Dramas sombríos y conmovedores protagonizados por divas italianas con (...)
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14.11.20

Crítica: Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada (Netflix), por Carlos Federico Rey

Hay un fulgor en Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada ante cada aparición de Guillermo Vilas empuñando una raqueta en los principales courts del mundo, un brillo que es resaltado por Björn Borg cuando indica que había algo distinto en Willy por su aspecto, personalidad e impronta. Esa brillantez es lo que Vilas transmitía en la (...)
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14.11.20

Crítica: Unhinged, por Joaquín Chazarreta

Todos podemos tener un mal día. La protagonista de Unhinged, por ejemplo, cree estar teniendo uno: problemas económicos, familiares y hasta judiciales la aquejan desde su despertar; para colmo, la ciudad es un caldo de cultivo de tráfico e ira. Sin embargo, ni las frustraciones laborales, ni su incurable impuntualidad, ni las demandas de su ex marido serán las responsables (...)
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