15.10.21

Crítica: Halloween Kills, por Miguel Peirotti

Un desajuste evidente del promedio entre voluntarismo y resultado, que no existía en la primera exhumación de este clásico independiente del terror, se corporiza en esta segunda entrega, que concreta el binomio David Gordon Green/Danny McBride, coproductores y coguionistas nuevamente, compradores del duopolio de este inexplicable segundo reboot de la obra maestra de John Carpenter de 1978, estrenada en Argentina (...)
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15.10.21

Crítica: El último duelo (The Last Duel), por Andrés Brandariz

I don’t what to do you don’t know what to say the scars on my mind are on replay HISTORIAS INNECESARIAS The Last Duel parecería, a priori, una película perfecta para que los talentos de Ridley Scott se luzcan: el escenario medieval, sus batallas y castillos, ofrece todas las posibilidades para que el diseño de producción brille; la historia enfrenta (...)
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15.10.21

Crítica: The Velvet Underground (Apple TV+), por Miguel Peirotti

Si saben que existe una película llamada Velvet Goldmine, en cuyo título se haya encriptada impúdicamente –con perdón del oxímoron– una alusión a la mitad del nombre de una banda de rock que hizo del rock no tanto una frontera metafórica a trascender a golpes de pentagramas machacados una y otra vez, sino un punto de partida para la demolición de (...)
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11.10.21

Crítica: Coda: Señales del corazón (Coda), por José Tripodero

EN EL FINAL ESTÁ EL COMIENZO CODA es una sigla; significa “Child of Deaf Adults” (hijo/a de un adulto sordo). Además, es la definición de lo que es el último movimiento en una pieza de música clásica. Una tercera acepción para el título se relaciona con la sustancia y el tono de la película; una feel good movie, lo que (...)
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11.10.21

Crítica: Historia de lo oculto (Netflix), por Joaquín Chazarreta

Escrita y dirigida por Cristian Ponce, Historia de lo oculto se desarrolla en una Argentina ucrónica, en la que las Islas Malvinas son un popular destino turístico y en la que un grupo de exitosos empresarios busca perpetuarse en el poder, supuestamente, mediante brujería. Cualquiera que pretenda describir la trama de esta extraordinaria producción platense se enfrenta, inevitablemente, a la (...)
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11.10.21

Crítica: Chernóbil (Chernobyl: Abyss), por Diego Maté

Y ahora algo completamente diferente Cuando se estrenó Chernobyl, la serie de HBO, el gobierno ruso la atacó con toda la fuerza del aparato oficial: acusó a Estados Unidos de reescribir la historia, dijo que la serie era propaganda política y prohibieron su transmisión televisiva en el país (fue un éxito en streaming de todas formas). Chernobyl: Abyss es la (...)
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10.10.21

Crítica: Venom: Carnage liberado (Venom: Let There Be Carnage), por Jose Luis De Lorenzo

TÚ ERES MI VENENO En las últimas películas de James Bond y de Venom, el acercamiento del héroe al villano por tacto o intercambio de un fluido crea dos situaciones notoriamente opuestas: la del traspaso de un poder que beneficia a su adversario y la de brindar un “toque” letal. Así se da pie en esta secuela de Venom (spin-off (...)
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09.10.21

Crítica: Kate (Netflix), por Joaquín Chazarreta

Tras ser envenenada con un químico radioactivo, una joven asesina a sueldo cuenta con sólo 24 horas para encontrar al responsable y matarlo. A la manera de Crank, pero sin su encantadora desmesura, o de John Wick, pero sin su magistral ejecución del género, Kate hace de la vendetta de su antihéroe —una protagonista arquetípica, debilitada pero prácticamente invencible— el (...)
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07.10.21

Crítica: Lazos de familia (Sorry We Missed You), por Horacio Bernades

¿KEN LOACH YA FUÉ? Tal vez porque filma mucho, y desde hace mucho, a Ken Loach se le hacen muchas críticas. Algunas me parecen válidas, otra no tanto. Empecemos por estas últimas. Se le critica que cuenta siempre la misma historia, la de un trabajador -o varios-, que sufre la explotación capitalista. Creo que acá hay, en realidad, una crítica (...)
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07.10.21

Crítica: La vida dormida, por Carla Leonardi

CUANDO LO PERSONAL ES POLÍTICO La opera prima de la realizadora argentina Natalia Labaké, La vida dormida (2020), se mueve entre el documental político y la película casera para brindar un retrato de una familia patriarcal; focalizando en particular el lugar de las mujeres en esta familia. La directora es la nieta de Juan Gabriel Labaké, ferviente militante peronista de (...)
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05.10.21

Crítica: Amor bandido, por Daniel Nuñez

El plano que abre la película -un plano aéreo, sobre un campo desolado y tétrico, apenas iluminado por la luz de la luna- no hace más que acentuar, bajo el siniestro sonido de la música, el clima opresivo que la obra forjará a mitad de relato. Amor bandido, de Daniel Werner, es un film engañoso, doloroso, sentido.  Relato de iniciación, (...)
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30.09.21

Crítica: Sin tiempo para morir (No Time to Die), por Lucas Manuel Rodríguez

PROPIEDAD DE NINGUNA DAMA La era Bond de Daniel Craig viene cargada con un sinfín de supuestos consensos que aseguran que sus películas impares son las buenas y las pares las malas, por lo que con esta quinta entrega suya (la número 25 producida por la compañía Eon) dichos grupos esperarían encontrarse con otra de las más grandes entradas jamás (...)
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30.09.21

Crítica: Culpable (The Guilty) (Netflix), por Ángel Faretta

BAJANDO LA ESCALERA QUE SUBE “Dios escribe derecho mediante líneas torcidas”.  Proverbio portugués En ese momento todavía impreciso, suerte de limes, zona fronteriza de la consolidación de "el concepto del cine", en el lado cisatlántico europeo, aparece una primera reacción en la primera década de este medio y fenómeno técnico; un medio que a excepción de Griffith, los demás no (...)
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30.09.21

Crítica: The Card Counter, por Miguel Peirotti

  Todo lo que leemos a propósito de la crisis global de la industria del cine, el cine que se ve en las salas, y la reestructuración prácticamente en tiempo real de las formas de consumo individual y hogareño que baraja la modalidad de visionado más revolucionaria en estos tiempos, el streaming, dícese, el lazo de horca de rutina pendular que (...)
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30.09.21

Crítica: Una educación parisina (Mes provinciales), por Marcelo Zapata

En estos años baldíos de Marvel, gore y las más diversas formas de cancelación, la mera existencia de este film bastaría como motivo de júbilo. Sus personajes son jóvenes estudiantes de cine desencantados de sus abuelos, es decir, de quienes hicieron el mayo francés de 1968, la nouvelle vague, la imaginación al poder y el prohibido prohibir, y más tarde (...)
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