05.06.20

Crítica: La fiesta silenciosa (Cine.ar), por Daniel Nuñez

La fiesta silenciosa maneja una moral dudosa. Primero y principal porque el director parece no decidir hacia dónde  disparar la artillería de eventos que desencadena el desafortunado hecho que sufre la protagonista. Segundo,  porque varias de las situaciones se resuelven tan fácilmente que suponemos es un film que solo sirve para provocarcomo esas películas que apelan a poner en duda (...)
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05.06.20

Crítica: El cazador (Cine.ar), por José Tripodero

La cotidianeidad que aplasta  Hay directores que siempre hacen la misma película, dice un rezo pero no necesariamente es una afirmación descalificadora sino todo lo contrario. Hitchcock (casi) siempre hacía películas de hombres parados en el lugar y en el momento equivocado, por ejemplo, y probablemente ese concepto lo obsesionó como para pensar una serie de motivos sobre un mismo (...)
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01.06.20

Crítica: The Vast of Night (Prime Video), por Diego Maté

La cámara se introduce en un living de los 50. En la tele pasan algo muy parecido a La zona desconocida. El guiño es forzado, se siente torpe, una impostura: la primera señal es mala, justo en una película que habla de la radio. Pero se trata solo de eso, una mala decisión que se pierde rápido en el eter. (...)
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29.05.20

Crítica: The Lodge, por Joaquín Chazarreta

En pleno invierno, una familia disfuncional decide pasar unos días en una cabaña remota, en las montañas. Aislados e incomunicados, presencian una serie de extraños sucesos que pronto ponen en jaque su cordura y sus vidas en peligro. No, no estamos frente a una remake de El Resplandor. De la misma manera, la presencia de un culto religioso, una tragedia (...)
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28.05.20

Crítica: La corazonada (Netflix), por José Tripodero

Más voluntad que certeza Muchas ideas se barajan sobre los géneros, por eso no es de extranar que siempre resulte ser un tema de estudio y de preguntas que giran en primer plano en el hacer, hablar y pensar sobre cine. Sería muy sencillo simplificar que se trata de fórmulas para contar historias; hay en sus procedimientos ideas sobre el (...)
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28.05.20

Crítica: Camping (Cine.ar), por Eduardo Elechiguerra

Si Camping (2020), ópera prima de Luciana Bilotti, busca plantear que las dinámicas familiares nunca cambian, esto se distrae con la decisión de mostrar videos caseros suyos al principio y al final. Tal distracción no se debe nada más a que las primeras imágenes incluyen el nombre ‘Luciana María’ en la misma tipografía de algunas videograbadoras. Además la trama amenaza (...)
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25.05.20

Crítica: El maestro (Cine.ar), por José Tripodero

El interior de los prejuicios La mirada sobre ciertos temas muchas veces peca de circunscribir una totalidad a partir de un único prisma que se tiene en cuenta, por ejemplo una región geográfica. Las problemáticas vinculadas con el movimiento LGBTQ no pueden pensarse de la misma manera en una ciudad como Buenos Aires que en pequeños pueblos de interior. Cristina (...)
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23.05.20

Crítica: Misión rescate (Extraction) (Netflix), por José Tripodero

Acción y honestidad Hay que adjudicarle a Misión rescate la virtud de la honestidad, lo cual no es para nada desdeñable en un espectro del cine algo cínico, ambicioso y por demás calculador. Desde esa honestidad se abre camino una mole imparable de acción que dura más de dos horas, en el mismo carril que la trilogía (próximamente saga) de John (...)
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21.05.20

Crítica: Miragem (Cine.ar), por Eduardo Elechiguerra

A María Karina … como si no bastasen los ojos// sin el revés de la imagen (Poemas de Egarim Mirage, Graciela Yáñez Vicentini) La repetición de lo que cada uno aprendió con la mamá y el papá es algo fallido.  Tener todo programado es fallido Breve miragem de sol La mirada de Fabrício Boliveira y los múltiples sonidos fuera de (...)
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21.05.20

Crítica: El último baile (The Last Dance) (Netflix), por José Tripodero

El único baile El documental deportivo vive un estado de gracia porque los realizadores que se embarcan en estos proyectos, al menos los más recientes, demuestran tener una visión que excede la llanura de la gloria del protagonista. Hay en la ideología del recorte una película que se proyecta a la par del recorrido de los logros, de las miserias (...)
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21.05.20

Crítica: The Lighthouse, por Mariano Morita

(Estados Unidos, Canada, 2019) Dirección: Robert Eggers. Guion: Robert Eggers, Max Eggers. Elenco: Robert Pattinson, Willem Dafoe, Valeriia Karaman. Producción: Robert Eggers, Youree Henley, Lourenço Sant'Anna, Jay Van Hoy, Rodrigo Teixeira. Duración: 110 minutos.  2019 fue el año de las segundas películas para una serie de directores que resonaron fuerte en el ambiente del cine de terror. Con ellos se empezó (...)
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17.05.20

Crítica: Hollywood (Netflix), por Hernán Schell

Un dios mezquino Poco vista hasta para aquellos que conocen la carrera del director, Nickelodeon fue el tercer fracaso consecutivo de Bogdanovich y una de sus pocas películas fallidas. Allí Bogdanovich decide contar la historia del cine de las épocas previas al nacimiento de Hollywood, inventándose un grupo de personas que hacían cine como podían, cuando este arte aún no (...)
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17.05.20

Crítica: The Assistant, por Joaquín Chazarreta

Ambientada en su mayor parte en una gris oficina de Nueva York, la primera ficción de la documentalista Kitty Green gira en torno al día a día de la nueva asistente de un poderoso productor de cine, cuyo rostro nunca vemos, pero a quien el film triunfa en retratar como una amenaza circundante, incluso desde su ausencia. Como si de (...)
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17.05.20

Crítica: The Nightingale, por Eduardo Elechiguerra

En The Nightingale (2019), cantar es un alivio para los protagonistas ante la cruda supervivencia a la que los somete su entorno. Esto no es solo cierto por el plano final donde Clare (Aisling Franciosi) suspira luego de su segundo canto. Lo es también por el uso persistente de acercamientos a su rostro y al de Billy (Baykali Ganambarr), y (...)
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13.05.20

Crítica: Ema (Mubi), por Guido Pellegrini

Ema (2019) es como una partitura abordada con el instrumento equivocado. Las notas son correctas, pero suenan mal.  La Ema del título (Mariana di Girolamo) es una joven bailarina de Valparaíso y está en pareja con Gastón (Gael García Bernal), el director de su compañía de danza. Juntos, unos años atrás, adoptaron a Polo, un niño colombiano. Pero el pibe (...)
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