09.07.21

Crítica: Gloria Bell (Prime Video), por Eduardo Elechiguerra

(Chile/Estados Unidos, 2018) Dirección: Sebastián Lelio. Guion: Alice Johnson Boher, basado en el guión original de Sebastián Lelio y Gonzalo Maza. Elenco: Julianne Moore, John Turturro, Michael Cera, Rita Wilson, Holland Taylor, Sean Astin, Brad Garrett. Fotografía:Natasha Braier. Edición: Soledad Salfate. Compositor: Matthew Herbert. Producción: Sebastián Lelio, Pablo Larraín. Duración: 101 minutos. (más…)
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03.07.21

Crítica: La calle del terror – Parte 2: 1978 (Fear Street – Part 2: 1978), por Daniel Nuñez

La calle del terror 1978 arranca desde donde terminó la primera parte. O se podría decir que en realidad son una misma unidad rebanada en tres, para garantizar así un mayor consumo de la audiencia. Lo único destacable es la idea de que cada una de ellas vaya hacia un pasado cada vez más lejano: arranca en 1994, retrocede a (...)
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03.07.21

Crítica: La calle del terror – Parte 1: 1994 (Fear Street – Part 1: 1994), por Daniel Nuñez

El cine de terror es uno de los géneros que más sufre transformaciones a lo largo de las décadas. Muta constantemente y de manera notoria. Por eso es inevitable advertir a qué tiempo en la historia pertenece tal obra. Cada década marca a fuego estética y temáticamente el arte de narrar mediante imágenes; y el terror, uno de los géneros (...)
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03.07.21

Crítica: Black Widow, por Lucas Manuel Rodriguez

AJUSTE DE CUENTAS EN UN MUSEO ROJO No es menor destacar que –incluso al ser una evidente precuela, porque el destino de la protagonista es bien conocido- todos los tráilers, especialmente los dos primeros, han sabido maniobrar una puesta de información un tanto ambigua. Por mencionar un caso, el solo especificar el año en el que transcurren los eventos centrales (...)
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03.07.21

Crítica: La verdad (La vérité), por Horacio Bernades

¿La verdad? No. Podría hablarse del Teorema de Binoche para explicar que varios reconocidos autores contemporáneos hayan confiado en ella a la hora de filmar en Francia. Krzstof Kieslowski en Bleu, Michael Haneke en Code Unknown y Caché, Hou Hsiao-Hsien en El vuelo del globo rojo, Abbas Kiarostami en Copia certificada y ahora Hirokazu Kore-eda en La verdad, que hoy (...)
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03.07.21

Crítica: First Cow (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

Cada escena en First Cow (2019) es una variación audiovisual del epígrafe de William Blake que abre la obra: the bird a nest, the spider a web, man friendship. Y con sus protagonistas, la realizadora Kelly Reichardt está ensayando un vínculo amistoso donde las casualidades afectivas acogen y se templan mutuamente con la naturaleza. Para esto ella despliega una propuesta (...)
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03.07.21

Crítica: Ni un paso en falso (No Sudden Move) (HBO Max), por Miguel Peirotti

(No podemos dejar de recordar –no para chicanearlo, al contrario: para ofrecerle nuestra aprobación cinéfila con espíritu de palmada confraterna en la espalda– que, lejos de abandonar el cine, como amagó innecesariamente, el director Steven Soderbergh, que debutó para la posteridad con aquella polémica ópera prima, Sexo, mentiras y video (polémica para la época; hoy es más cronenbergiano un episodio (...)
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30.06.21

Crítica: Corre (Run) (Netflix), por Eduardo Elechiguerra

Corre (2020) puede ser una metáfora exacerbada de cómo se construye y refuerza la discapacidad dentro del núcleo familiar. En principio, Chloe (Kiera Allen) nace con múltiples dificultades biológicas y Diane (Sarah Paulson), su madre, ha acompañado estas hasta que su hija en apariencia ya se defiende por sí sola con las rutinas. Los primeros segundos de la obra plantean (...)
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30.06.21

Crítica: Nadie (Nobody), por José Tripodero

Señor de nadie El cine de acción siempre parece encontrar una salida del esquematismo al que se lo suele abroquelar; la dinámica de los contextos, los escenarios internacionales en los que se montan las historias y el perfil de héroes y heroínas se muestran en constante movimiento dentro del género. Precisamente, sobre esta última variable se ubica Nobody, un thriller (...)
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25.06.21

Crítica: Rápidos y furiosos 9 (F9), por Matías Orta

Pasaron 20 años del estreno de Rápido y furioso, y el camino recorrido fue amplio. Aquella primera película funcionaba como una remake encubierta de Punto límite (aunque terminaría siendo muy superior a la remake oficial de la película de Kathryn Bigelow), con un elenco carismático encabezado por Vin Diesel y Paul Walker. La secuela inmediata, + rápido, + furioso, contó (...)
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23.06.21

Crítica: The Amusement Park, por José Tripodero

De paseo a la muerte Las películas recuperadas tienen en su condición una magia que las contornea. Casos emblemáticos hay varios. Aquí en Argentina nació el proceso de recomposición del corte original de Metropolis (1927) cuando se encontró en 2008 la copia en el Museo del Cine de la Ciudad de Buenos Aires, que le sumaba 25 minutos a la (...)
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19.06.21

Crítica: Luca (Disney+), por Leonardo D’Espósito

Fellini en píxeles No hay revolución que dure 25 años. La de Pixar, por ejemplo, terminó probablemente con Wall-E, donde integraba tres registros diferentes: animación hiperrealista, animación caricatural, acción en vivo en un todo coherente. De allí en más, la firma que cambió el cine de modo definitivo (y necesitamos un libro para explicarlo, solo crean la premisa) se convirtió (...)
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19.06.21

Crítica: Bo Burnham: Inside (Netflix), por Andrés Brandariz

I started a joke, which started the whole world crying But I didn't see that the joke was on me, oh no I started to cry, which started the whole world laughing Oh, if I'd only seen that the joke was on me Un poquito de todo, todo el tiempo Inside es el nombre del nuevo ¿contenido? de Bo Burnham, recientemente (...)
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16.06.21

Crítica: El protector (The Marksman), por Diego Maté

Resulta que uno anda medio embrutecido sin cines, con mucha película descargada, mucho original de Netflix o Amazon, mucha serie, y justo tiene la suerte de ver The Marksman, que en realidad es la desgracia de tener que verla en casa. Entonces uno ve The Marksman en el televisor del living pero igual algo pasa, algo nos desconcierta: el gran (...)
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14.06.21

Crítica: En el barrio (In The Heights), por Marcelo Zapata

En el barrio (In The Heights) está interpretada por un elenco joven, latino, de ritmo en la sangre y sangre caliente; sin embargo, el primer beso que se ve en pantalla ocurre a los 114 minutos, y ni siquiera es el de la pareja protagónica: para que Vanessa y Usnavi se atrevan a dar ese paso (en realidad es ella (...)
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