17.03.21

Crítica: Fuera de control (Unhinged) (Prime Video), por Joaquín Chazarreta

Todos podemos tener un mal día. La protagonista de Unhinged, por ejemplo, cree estar teniendo uno: problemas económicos, familiares y hasta judiciales la aquejan desde su despertar; para colmo, la ciudad es un caldo de cultivo de tráfico e ira. Sin embargo, ni las frustraciones laborales, ni su incurable impuntualidad, ni las demandas de su ex marido serán las responsables (...)
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17.03.21

Crítica: Mujer Maravilla 1984 (Wonder Woman 1984), por Javier Porta Fouz

No pensaba ver esta nueva Wonder Woman, y ni sabía que el 1984 del título se refería a que transcurre en el año de marras, y entonces la ambición malsana y falopa y las ropas y el breakdance y otras referencias que se pueden encontrar en el primer estante del supermercado de referencias. Podrían haber aprovechado para decir algo sobre (...)
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17.03.21

Crítica: Corpus Christi, por Diego Maté

El protagonista de Corpus Christi es un chico que anda medio perdido. Está internado en un reformatorio, no se le conoce familia y uno de sus compañeros vuelve al lugar para vengarse de una cuenta pendiente. Thomas ayuda al párroco durante las misas: es lo más parecido que exhibe a una vocación. El tipo le consigue un trabajo en el (...)
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14.03.21

Crítica: Hillbilly, una elegía rural (Hillbilly Elegy) (Netflix), por Eduardo Elechiguerra

Fue bastante fácil para la crítica estadounidense desestimar Hillbilly Elegy (2020) por sus obviedades narrativas y el montaje además de sus connotaciones sociopolíticas. La película, basada en la novela autobiográfica de J. D. Vance, narra con flashbacks la traumática vida de este estudiante de Derecho. Es cierto lo destacado por ejemplo por Alonso Duralde en The Wrap* pero tanto ensañamiento (...)
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10.03.21

Crítica: La noche mágica, por Lucas Manuel Rodríguez

DESEO RITUALIZADO La noche mágica se comporta como una potencial comedia vacía en sus primeros minutos, pero no es hasta ocurridos algunos puntos de giro que la película logra consolidar su verdadero propósito.  A nadie le pasará desapercibida su capacidad de demoler apariencias iniciales y sus cambios de tono, ni su afán por la sorpresa y situaciones excesivamente incómodas. El (...)
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10.03.21

Crítica: La cima del mundo, por Josefina García Pullés

  Medianeras Envejecer tiene siempre algo de despedida. Para quien envejece, y para quien ve a otro envejecer. La cima del mundo es, con altibajos, un sentido retrato de ese tipo de despedida enmarcado en una relación madre-hija. Ellas -la madre y la hija- son Anastasia Amarante (quien, años más tarde, participaría en el programa La Voz) y Cecilia Cavotti. (...)
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09.03.21

Crítica: Un príncipe en Nueva York 2 (Coming 2 America), por Miguel Peirotti

Escuchen esto: “Dejé de actuar para evitar seguir saliendo en películas de mierda”. Escúchenlo, o léanlo, porque lo dijo Eddie Murphy en recientes e inevitables entrevistas promocionales de una nueva y, por cierto, (muy) evitable película de mierda, Un príncipe en Nueva York 2. Preguntamos bajo total desconcierto: ¿está tan orgulloso de esta secuela, Murphy? Sus declaraciones son insostenibles desde (...)
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05.03.21

Crítica: Descuida, yo te cuido (I Care a Lot) (Netflix), por Carla Leonardi

La fetichización del cuidado: El comienzo de Descuida, yo te cuido (I Care A Lot, 2020) nos muestra el modus operandi de Marla Grayson (Rosemund Pike), una abogada que se dedica a obtener de manera fraudulenta la tutela legal de ancianos considerados incapaces valerse por sí mismos. Los interna entonces en confortables asilos y administra sus bienes, quedándose con cuantiosas (...)
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05.03.21

Crítica: Notturno (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

En Notturno Gianfranco Rosi detalla la sensación de desalojo por los estragos de ISIS en Siria, Líbano, Kurdistán e Irak. La espera y la incertidumbre se sienten en medio del silencio y los escasísimos diálogos. Los contados estruendos sonoros y la calma contrastan de manera similar a como lo hacen los pocos movimientos de cámara y los recurrentes planos fijos.  (...)
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03.03.21

Crítica: Monster Hunter: La cacería comienza (Monster Hunter), por Daniel Nuñez

Monstruos eran los de antes Al principio eran Nosferatu, Frankenstein, La momia, Drácula; cuando el cine daba sus primeros pasos. Para la década del 50 llegaban Godzilla, Reptilicus, The Beast from 20,000 Fathoms y otras enormes criaturas emergentes del océano, el espacio u otras dimensiones. En los 60 el hombre mismo pasaba a convertirse metafóricamente en uno de ellos y abarcaría (...)
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01.03.21

Crítica: Tenet, por Hernán Schell

La trama y solo la trama No recuerdo cuando fue la última vez que vi una apertura tan abrupta como la de Tenet. Allí se ve una orquesta preparándose para tocar frente a un auditorio gigantesco y en menos de dos minutos vemos entrar a terroristas rompiendo instrumentos y tirando tiros a mansalva. Poco después hay un operativo, un salvataje (...)
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01.03.21

Crítica: Tenet, por Tomás Luzzani

Esta crítica se escribe bajo circunstancias excepcionales luego de haber visto la película en Europa mientras los cines en Argentina permanecen cerrados por medidas de seguridad. Por respeto y en agradecimiento por el esfuerzo de los argentinos por salvaguardar la salud de todos, el siguiente texto no revela detalles de la trama.   Christopher Nolan se consolidó, hace largo rato, (...)
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28.02.21

Crítica: El día del fin del mundo (Greenland) (Prime Video), por José Tripodero

La resistencia Hay una necesidad de cubrir ciertos espacios en blanco dejados por las figuras de acción de otro tiempo; una explicación posible podría ser que el cine de acción ya no precisa de los hombres rudos de unas décadas atrás. Gerard Butler es un actor que se presentó para el puesto hace ya muchos años, quizá justo cuando la (...)
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26.02.21

Crítica: Las brujas (The Witches), por Lucas Manuel Rodríguez

HABÍA UNA VEZ EN ALABAMA A principios del mes corriente, con el lanzamiento de pósters y trailers de este film, no faltaron las quejas más cómodas que acostumbramos a encontrar en nuestros tiempos. Todas apuntando a lo innecesario de las remakes y a la imposibilidad de estar a la altura del trabajo de Anjelica Houston; en muchos casos, olvidando que (...)
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25.02.21

Crítica: There is No I in Threesome (HBO Max), por Eduardo Elechiguerra

There is No I in Threesome (2021) entrelaza la realización documental con varias maneras afectivas de relacionarse hoy en día. En este cruce, Jan Oliver Lucks sugiere con su segunda película que el cine también puede vincular a otras personas y lugares desde la soledad. Y si esto implica que la obra ubicable en HBO Max se convierte por momentos (...)
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