01.12.21

Crítica: Brian Wilson: Long Promised Road, por Miguel Peirotti

El toque de genio, esa genialidad en bruto que se ofrece de canal transmisor con el Cosmos salvó la vida de Brian Wilson, un estadounidense sencillo y terrenal (el apellido Wilson es uno de los más populares en los Estados Unidos), californiano voluminoso amante de la música y de la playa, aunque nunca surfeó. Wilson es un ser amable pero (...)
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30.11.21

Crítica: Zeros and Ones (Flow), por Miguel Peirotti

En Zeros and Ones Abel Ferrara –lo viene haciendo en toda su etapa italiana, pero aquí más pronunciadamente– le resta jerarquía a la imagen prístina de píxeles del formato 4K que el cine industrial reclama como mínima condición tecnológica “cine qua non” –gracias, Guillermo “Caín” Cabrera Infante– para salir a la cancha a rodar, al igual que Chaplin se burlaba (...)
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25.11.21

Crítica: Taranto, por Eduardo Elechiguerra

En Taranto (2020), los cuerpos, acentos, gestos y rostros reflejan el lugar de nacimiento como un crisol de estas vidas diezmadas por la acería más grande de Europa. Víctor Cruz detalla a partir de los tarentinos el efecto pasado y actual de la fábrica ILVA sobre la salud de los ciudadanos, y la confrontación entre la ineptitud gubernamental y los (...)
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24.11.21

Crítica: El misterio de Soho (Last Night in Soho), por Lucas Manuel Rodríguez

AMAGUES DE CINEFILIA Lejos de los ritmos frenéticos de la trilogía del Cornetto y las pinceladas onomatopéyicas de su primer largometraje con presupuesto norteamericano, Edgar Wright persevera en el que probablemente sea el género más discutido cada vez que en una nueva película de terror abundan las paletas de colores propias de este: el giallo. Hoy parecería que el mismo (...)
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22.11.21

Crítica: Ghostbusters: El legado (Ghostbusters: Afterlife), por Daniel Nuñez

La nostalgia reaccionaria de hoy en día no es un fenómeno unívoco a los tiempos que corren y su complacencia por pertenecer a una cultura aferrada al consumo y excesos varios como fueron los fulgurantes años 80. Los 80 fueron los años en que los americanos intentaron restablecer algunos valores perdidos cuando el país dejaba atrás los cadáveres y fantasmas (...)
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20.11.21

Crítica: The Velvet Underground (Apple TV+), por Javiera Gutiérrez

En octubre de 1967, un grupo de actores hippies de San Francisco escenificó en una procesión callejera el “entierro del hippie”, al que despidieron como “hijo devoto de los medios”. Unos meses antes, en marzo, y en Nueva York, otro grupo, pero de músicos, dictaminaba el mismo fallecimiento, esta vez no con una performance sino con un disco, una obra (...)
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16.11.21

Crítica: Retiros (in)voluntarios, por Luis Zas

EN EL NOMBRE DEL PADRE La película de Gugliotta me afecta en dos sentidos. El primero como trabajador, ya que que soy  telefónico (mi padre también lo era) desde hace 39 años, tantos como de activista sindical tengo. Por eso no solo conozco los hechos que relata sino que fui uno entre miles que los protagonizamos. Como crítico de cine (...)
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15.11.21

Crítica: La crónica francesa (The French Dispatch), por Andrés Brandariz

I read the news today, oh boy About a lucky man who made the grade And though the news was rather sad Well, I just had to laugh I saw the photograph DELICIAS ARTESANALES De Wes Anderson se dice, en el mejor de los casos, que es un director esteticista; en el peor, que es un decorador de interiores que (...)
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15.11.21

Crítica: Alerta roja (Red Notice), por Daniel Nuñez

Qué dilema hablar de un producto tan, pero tan malo como Red Notice, película ultra liviana y tediosa que de tanta mezcolanza de géneros, chistes inoportunos que intentan romper el hielo y personajes que parecen salidos de otras películas parece una de esas bebidas energéticas donde meten todo tipo de porquerías en la procesadora y que adquieren un color y (...)
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15.11.21

Crítica: Ilse Fuskova, por Eduardo Elechiguerra

Se sabe dónde se comienza pero no se sabe a dónde se va ¿Multiplicar la frecuencia de cortes en el montaje simboliza vitalidad en una película? Ilse Fuskova (2021) muestra esto técnicamente gracias también a lo versátil de la artista homónima. Ilse narra con calidez sus tantos oficios mientras los planos y las ubicaciones de la cámara en mano multiplican (...)
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12.11.21

Crítica: El perro que no calla, por José Tripodero

LA ILUSTRACIÓN DE LOS RETAZOS El perro que no calla es una película hecha en diferentes momentos, en un período algo más largo que los rodajes convencionales. Los hiatos entre las partes se notan y sin conocer este dato es posible advertir esas costuras que las unen. Los retazos están delimitados por los tonos, por la fotografía y, también, por (...)
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11.11.21

Crítica: Riesgo bajo cero (The Ice Road), por Joaquín Chazarreta

Un grupo de obreros queda atrapado en una mina remota de Canadá y la única manera de salvarlos es mediante un taladro de treinta toneladas que, debido a su peso, sólo puede ser trasladado por tierra; es decir, en camión y a través de una serie de letales rutas trazadas sobre el hielo de lagos congelados. Así es, la película (...)
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06.11.21

Crítica: Eternals, por Leonardo D’Espósito

ARCHIENEMIGA DEL CINE Debo agradecer a Chloé Zhao y al film Eternals por devolverme las ganas de dejar de lado la diplomacia, de desatarme, de elevarme cual semidiós seudoheleno por encima del léxico correcto y permitirme en una crítica, como cuando era chico y creía que solo se trataba de eso, ejercitar el arte de insultar. Eternals es la historia de (...)
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06.11.21

Crítica: Caperucita roja, por Eduardo Elechiguerra

Los créditos iniciales y la primera escena de Caperucita roja (2019) plantean dentro y fuera del plano simultaneidades temáticas y estéticas. Mientras aparecen los logos del INCAA y de la productora Antes Muerto Cine, oímos una voz pueril en son de juego. Al fondo se oyen varias mujeres hablando. Su madre la quería con locura, y su abuela aún la (...)
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04.11.21

Crítica: Asia, por Diego Maté

Qué cosa terrible la película de enfermedad. Es un género de hierro con un contrato claro e innegociable que exige someterse a la historia de una desgracia que destruye la vida de un pobre infeliz y de los que lo rodean. Entre el presente más o menos pleno y la promesa de una muerte segura (o de un final que (...)
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