Cine

09.09.21

Crítica: Una casa sin cortinas, por Horacio Bernades

Una familia argentina Es una película triste La vida dormida. Muy triste. Triste por los protagonistas, por su mediocridad y sus enfermedades mentales, por su extravíos y hallazgos (al final, la que descubre todo, la que filma todo esto, la que tiene todo claro, es miembro de la familia), y triste porque todo eso tiene que ver con la Argentina, (...)
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08.09.21

Crítica: En el nombre del litio, por Eduardo Elechiguerra

La Fundación Ambiente y Recursos Naturales (FARN) investiga y promueve el rol de los ciudadanos en sus comunidades desde 1985. Varios de sus integrantes trabajaron en la obra de Martín Longo y Tian Cartier, con Pía Marchegiani a la cabeza de la investigación. Y es en el diseño sonoro  de Fernando Ribero donde las medidas gubernamentales e internacionales contrastadas para (...)
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04.09.21

Crítica: Esquirlas, por Matías Orta y Fredy Friedlander

Río Tercero es una ciudad de la provincia de Córdoba, localizada a unos cien kilómetros al sur de su capital. Por conocimiento del lugar, es posible afirmar que se trata de una localidad relativamente pequeña (40.000 habitantes) y que no tiene ni el glamour de la Capital ni la opulencia de Río Cuarto, de la que dista otra centena de (...)
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03.09.21

Crítica: Willy’s Wonderland (Paramount+), por José Tripodero

Una de animatronics asesinos Hace ya un largo tiempo que Nicolas Cage es el mejor exponente del VOD porque entiende los mecanismos de un modo de producción con el que todavía la industria y la crítica se muestran desconcertadas. Más allá de involucrarse en la producción de algunas de sus últimas películas, su presencia es la que permite que estos (...)
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02.09.21

Crítica: Espiral: El juego del miedo continúa (Spiral: From the Book of Saw), por Joaquín Chazarreta

Picado grueso En El juego del miedo (2004), dos disímiles líneas argumentales corrían paralelas con la promesa de un eventual encuentro en el último acto. La primera involucraba a dos extraños que, atrapados en una habitación, eran observados y torturados por un mal que permanecía fuera de campo. La segunda, por su lado, se inscribía en el género policial y (...)
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01.09.21

Crítica: Las ranas, por Soledad Bianchi

Las Ranas ejerce un poder hipnótico que es imposible eludir. Edgardo Castro, director de La noche y La familia, concluye con este largometraje una trilogía particular -como su forma de pensar el cine- cuyo eje manifiesto es la soledad. En esta oportunidad deja de poner el cuerpo en pantalla, abocándose por completo al rol de la escritura cinematográfica, en sentido amplio. Una ficción que (...)
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31.08.21

Crítica: A puertas cerradas (Adults in the Room), por Marcelo Zapata

No hay lugar que haga más feliz a la izquierda democrática como la oposición. Desde la pureza del llano, sus líderes repiten principios y consignas, declaman párrafos textuales de los manuales económicos clásicos del siglo XIX, y, sobre todo, critican descarnadamente a quienes tienen el poder. Por tanto, cada vez que el resultado de una elección los lleva al gobierno (...)
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26.08.21

Crítica: Candyman, por Lucas Manuel Rodríguez

LA NUEVA CONGREGACIÓN La figura del falso culpable es sobradamente reconocida, cinematográficamente atribuida como sello exclusivo de Alfred Hitchcock, pero también fue Fritz Lang quien impulsó las pinceladas definitivas en esta forma de arte, fundamentalmente con Spione y de manera retorcida con M. Desde su auténtica consagración en 1974 -con El loco de la motosierra y La residencia macabra- siempre (...)
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26.08.21

Crítica: Candyman, por Joaquín Chazarreta

Candyman a través del espejo Un personaje “disfraza” a otro de Candyman y, mientras lo hace, explica que, si bien la suya es una reinterpretación del asesino del tapado y garfio, es necesario que algunos de esos elementos que formaron parte de su caracterización original, devenida icónica, persistan para otorgarle una cierta consistencia, validez, a este nuevo acercamiento. Ese diálogo (...)
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25.08.21

Crítica: Justicia implacable (Wrath of Man), por José Tripodero

El regreso a un terreno desconocido Hace una década y un año, Guy Ritchie se erigía con Snatch: Cerdos y diamantes (2001) como una nueva ramificación de ese cine industrial cool que hacía maridar escenas de acción, humor y una exacerbada musicalización que se desbordaba por los costados de las imágenes. La casi nula sustancia de sus películas hizo que (...)
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25.08.21

Crítica: Cortázar & Antín. Cartas iluminadas, por Eduardo Elechiguerra

“… antes de la aparición de Resnais en el ámbito cinematográfico mundial, ya Julio Cortázar escribía un cuento en donde se jugaba con el tiempo de la misma manera que yo lo he hecho en La cifra impar, respetando no a Resnais sino a Cortázar” (David Oubiña citando a Antin en el libro Manuel Antín) En Cortázar & Antín. Cartas (...)
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23.08.21

Crítica: No respires 2 (Don’t Breath 2), por Andrés Brandariz

Everybody knows you've been steppin' on my toes And I'm gettin' pretty tired of it You keep a-steppin' out of line And a-messin' with my mind If you had any sense, you'd quit Papá se volvió loco En 2016, Don't Breathe terminó de cimentar -de la mano de San Raimi- al tándem formado por los uruguayos Fede Álvarez y Rodo (...)
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20.08.21

Crítica: La vida de los demás (There is no Evil) (Flow), por Horacio Bernades

Perón no vuelve Por sorpresa aparece en Flow, una plataforma que no se caracteriza por la exquisitez de su programación (pero suma, tampoco seamos ingratos) el film iraní La vida de los demás. O ese es al menos el título con el que se exhibe. El de distribución internacional, expresado en la lingua franca contemporánea, es There Is No Evil, (...)
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19.08.21

Crítica: J’accuse: El affaire Dreyfus (J’accuse), por Marcelo Zapata

El antisemitismo francés de finales del siglo XIX donde se enmarcó el “caso Dreyfus” (extendido entre 1894 y 1906), no fue solamente el rasgo vergonzante de una sociedad y una cultura sino un “importante concepto político” asociado a la Iglesia, como lo señaló Hannah Arendt en “Los orígenes del totalitarismo”. Así lo consideraba, por ejemplo, el escritor católico Georges Bernanos, (...)
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19.08.21

Crítica: Reminiscencia (Reminiscence), por Lucas Manuel Rodríguez

VIVIR Y DEJAR MORIR EN MIAMI  Cuenta Lisa Joy en casi todas las notas relacionadas con su opera prima -la cual nació del primer guion que redactó- que siempre pensó a Hugh Jackman en el rol de Nick Bannister, el investigador privado y principal protagonista de Reminiscencia. Lógicamente, pudieron contactar al estelar australiano gracias al contacto de Jonathan Nolan (productor (...)
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