15.11.20

Crítica: La vida ante sí (La vita davanti a sè) (Netflix), por Marcelo Zapata

SENSATEZ Y SENTIMENTALISMO La parcelación de los géneros cinematográficos que impuso Netflix se asemeja a la arbitraria clasificación del mundo según la enciclopedia china que citaba Borges en “El idioma analítico de John Wilkins”. De acuerdo con esta teoría de control remoto, La vida ante sí entraría en la categoría de “Dramas sombríos y conmovedores protagonizados por divas italianas con (...)
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14.11.20

Crítica: Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada (Netflix), por Carlos Federico Rey

Hay un fulgor en Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada ante cada aparición de Guillermo Vilas empuñando una raqueta en los principales courts del mundo, un brillo que es resaltado por Björn Borg cuando indica que había algo distinto en Willy por su aspecto, personalidad e impronta. Esa brillantez es lo que Vilas transmitía en la (...)
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12.11.20

Crítica: Fireball: Visitors from Darker Worlds (Apple TV+), por Joaquín Chazarreta

Sin leer más que su subtítulo (digno de un film de ciencia ficción de bajo presupuesto), Fireball: Visitors from Darker Worlds podría ser apresuradamente prejuzgada como una película en torno a la vida extraterrestre. Sin embargo, y por más que algunos de ellos efectivamente sean marcianos, los “visitantes de mundos más oscuros” que atrajeron la avispada mirada de Werner Herzog (...)
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11.11.20

Crítica: Abuelas, por Eduardo Elechiguerra

Ella nos mira ya desde la verdadera realidad de su rostro (“La abuela”) Impresiona la tanta emoción contenida en la ópera prima de Cristian Arriaga. Además esta no se desvía hacia el llanto fácil. De hecho apenas al final, llora solo Ledda Barreiro, una de las diez mujeres entrevistadas, fundadoras de la asociación Abuelas de Plaza de Mayo. El propio (...)
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05.11.20

Crítica: Papelito, por Julián Tonelli

Postales de la vida en Junín, provincia de Buenos Aires. Ruidos de pájaros y de escobas que barren, gente que pasa en bicicleta. Papelito busca, desde el inicio, un emplazamiento, un espacio familiar y cotidiano, un lugar de pertenencia para aquello que va a narrar.    Esas postales son planos fijos: la fachada de un club con sus reminiscencias déco, (...)
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05.11.20

Crítica: Hermanas de los árboles (Cine.Ar), por Eduardo Elechiguerra

Por lo menos sesenta hachazos le da un hombre a un árbol en Rajasthan antes de tumbarlo al comienzo de esta coproducción entre Argentina e India. Ese conteo parecería una obsesión si descuidamos el hecho de que ya desde los créditos iniciales en negro, se escucha el efecto sonoro del hacha cortando el tronco. Y los montajistas Santiago Esteves y (...)
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31.10.20

Crítica: Swallow (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

En Swallow (2020) los traumas psicológicos se sugieren con tonos rojizos de sentidos ambivalentes. Así, la compulsión de Hunter (Haley Bennett) progresa con la geometría de cada encuadre. Su novio Richie (Austin Stowell) es quien inicialmente aparece en primeros planos. De todas maneras, las escenas posteriores acentuarán el aislamiento de Hunter en una dinámica de apariencias hogareñas. Aquí ella se (...)
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28.10.20

Crítica: Planta permanente, por Carla Leonardi

Radiografía del deterioro del Estado: Lila (Liliana Juárez) y Marcela ( Rosario Bléfari) son dos empleadas del departamento de limpieza de una dependencia de Obras públicas. De manera informal, montaron en un área abandonada del edificio un comedor para sus compañeros de trabajo que les permite ganar dinero extra. Con varios años realizando la misma labor y aplastadas por la (...)
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27.10.20

Crítica: La dosis (Cine.Ar), por Rocío Rocha

Marcos (Carlos Portaluppi) es un enfermero de planta de una clínica privada. Su área de trabajo es cuidados intensivos, allí pasa largos turnos atendiendo a pacientes complejos. La primera escena de la película -una reanimación- se encarga de mostrarnos a Marcos como el salvador, una responsabilidad que ejerce dentro de su micromundo. Es su decisión determinar quién vive y quién (...)
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24.10.20

Crítica: Bruce Springsteen’s Letter to You (Apple Tv+), por Javier Porta Fouz

Y en algún momento del siglo XXI Bruce Springsteen empezó a agregar estos materiales audiovisuales a su producción. Antes -en las décadas finales del siglo XX- había más videoclips, y circulaban masivamente y eran muy exitosos en programas de... videoclips; yo, por ejemplo, fui público fiel de las tardes de Control remoto con Macu Mazzuca y -pegado en la grilla (...)
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24.10.20

Crítica: En las rocas (On the Rocks) (Apple Tv+), por Horacio Bernades

Un malestar atraviesa la obra de Sofia Coppola. Malestar de las cinco protagonistas adolescentes de Las vírgenes suicidas, que las lleva en sucesión a lo que el título indica. Malestar de Scarlett Johansson y Bill Murray en Perdidos en Tokio, ella por hallarse sin marido en un hotel 5 estrellas de Tokio en el que no eligió estar, él vacío (...)
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22.10.20

Crítica: Rebeca (Rebecca) (Netflix), por Ángel Faretta

EL GRADO CERO DE LA IMBECILIDAD Desde los primeros segundos se avizora y se teme lo peor. Amazacotadas masas de colores en movimiento sumadas a una lánguida voz en off. Imágenes superpuestas de un onirismo elemental. Movimientos de cámaras por el movimiento mismo. Ya no se emplea el travelling; en estos artículos de corte y confección es reemplazado por el (...)
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22.10.20

Crítica: Borat: Subsequent Moviefilm (Prime Video), por Javier Porta Fouz

La conexión humorística seguramente sea -como dicen que pasa con el amor o la atracción- una cuestión de química. La relación que establecemos con algún cómico de estilo muy definido, con esos cómicos que crean algo así como una identidad o universo -o un mundo, o un caserío- puede ser muy particular, muy personal, al punto de... ¡DETESTO EL HUMOR (...)
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16.10.20

Crítica: El juicio de los 7 de Chicago (The Trial of the Chicago 7) (Netflix), por Horacio Bernades

Humo de revolución El gran tema de Aaron Sorkin, tanto en guiones para otros como en la única película que hasta ahora había dirigido (Apuesta maestra, 2017), es el del poder. El poder en forma de comedia romántica-presidencial (Mi querido presidente, 1995), escrutado entre los pasillos de la Casa Blanca (The West Wing), revisado durante la última etapa de la (...)
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16.10.20

Crítica: Los amigos del anillo, por Lucas Manuel Rodríguez

DOS MIRONES EN LÍNEA Una película argentina realizada cuando la cuarentena simulaba una transición efímera, pero que, pese a su transparencia cómica, no se tomó en broma su estadía en ella. Eso es en principio y en su finalidad Los amigos del anillo, el tercer y más corto largometraje a cargo de la dupla compuesta por Diego Labat y Agustín (...)
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