19.08.21

Crítica: The Projectionist, por Miguel Peirotti

Este documental no es para los torpes que dejan comentarios en las películas de IMDb. Peplums sinérgicos de lejanos parajes periféricos en blanco y negro y pijas enormes y negras, erectas cuales mástiles horizontales. De esto se trata en alguna medida (20 centímetros suele ser la medida, ya verán por qué). Todo en primer plano. Otro primer plano no apto (...)
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14.08.21

Crítica: Todos tenemos un muerto en el placard o un hijo en el closet, por Matías Orta

Es muy común la frase “Cada familia es un mundo”,  pero no siempre es fácil percibir las complejidades de esos mundos, en especial cuando mantienen cierto estatus. Ese es el caso de Todos tenemos un muerto en el placard o un hijo en el closet. Manuel (Facundo Gambandé) viaja de Buenos Aires a su Villa Mercedes natal, por el 25 (...)
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11.08.21

Crítica: Martin Eden, por Diego Maté

Martin Eden parece salida de otro tiempo. La película narra con fuerza y candidez el ingreso de un joven marinero al mundo de la cultura, los libros, la escritura y las buenas maneras. Pietro Marcello no teme mostrarse encandilado con la historia, no necesita ningún credo político que lo ponga a resguardo de los vaivenes del relato: el director hace (...)
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09.08.21

Crítica: El padre (The father), por Marcelo Zapata

"El padre", obra teatral del francés Florian Zeller, articula el mundo de un hombre que padece el mal de Alzheimer como una trama secreta, conspirativa, que lo amenaza con un fin atroz: el confinamiento en un asilo geriátrico. Esa realidad exterior, cada vez más hostil, lo acorrala mediante los ardides provocados por sus alucinaciones: identidades cambiadas, a veces superpuestas con (...)
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09.08.21

Crítica: Woodstock 99: Peace, Love and Rage (HBO Max), por José Tripodero

Guardianes de lo (in) moral Siempre existe la chance de que se nuble la visión de una película cuando el tema se posa por delante de todo lo demás que la compone, es decir, una obnubilación que puede confundir que lo que se relata sea necesariamente una buena historia cinematográfica. Eso sucede, en general, con los documentales cuando algún hecho (...)
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07.08.21

Crítica: Val (Prime Video), por Miguel Peirotti

Inesperada galvanización de una intimidad que ha sido reservada durante cuarenta años estrictamente al orbe cerrado del hogar y la familia, monumental operación de introspección personal y profesional a cielo abierto, ejercicio de vanidad en primera persona orquestada por terceras personas, Val no abre la puerta a nuevos caminos del género, por supuesto, pero la visceralidad de su intimismo, que (...)
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05.08.21

Crítica: El escuadrón suicida (The Suicide Squad), por Andrés Brandariz

Rata de dos patas Te estoy hablando a ti Porque un bicho rastrero Aun siendo el más maldito Comparado contigo Se queda muy chiquito   Policías y Ratones Como la mayoría de los grandes estrenos comerciales que quedaron pospuestos por la pandemia, El escuadrón suicida llegó con una dosis de expectativa extra. Se anunció desde el principio como una suerte (...)
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05.08.21

Crítica: Colectiv (HBO Max), por Horacio Bernades

Una película argentina Colectiv debe ser la película soñada por todo documentalista. Una que sigue en vivo y paso a paso el entero decurso de un hecho trágico que tiene en vilo al país, con acceso a los espacios en los que se macera a fuego lento una investigación que se hunde cada vez más en lo que no quisiera (...)
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05.08.21

Crítica: La estrella roja, por Fredy Friedlander

Gabriel Lichtmann es egresado de la FUC y contemporáneo de Pablo Trapero y Lucía Puenzo, su amiga. Daniel Antín, en charla con este cronista, supo destacar las dotes de alguien con quien además colaboré, en la realización de videos institucionales sobre la industria petroquímica.  Sus tres películas comparten una temática común, que ya se anunciaba en Judíos en el espacio, (...)
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02.08.21

Crítica: Pig, por José Tripodero

El camino Cuando apareció el poster de Pig, en la mente de algunos espectadores se pre configuró una idea de película posible, la de una réplica de John Wick (2014). Muchas producciones orientaron la premisa de esa historia en la que un hombre desempolva una serie de aptitudes violentas adquiridas, pero que permanecían en un estado de hibernación hasta que algún (...)
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02.08.21

Crítica: Matar a Santa (Fat Man) (Paramount+), por José Tripodero

Streaming Santa  Es muy repetitivo seguir con la mención del VOD en su papel de sustituto, en términos de formato, para las producciones de mediano y bajo presupuesto que no hallan lugar en la cartelera comercial. A esta altura, la demanda de ese material parece haber encontrado a su público, el cual se acrecentó de manera obligatoria por las circunstancias (...)
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02.08.21

Crítica: La funeraria, por Daniel Nuñez

La funeraria se queda a medias. Cumple con un par de cometidos, cuyos méritos tiene bien ganados a fuerza de imaginación y proceder correctos. No aburre, tampoco es pretenciosa. El problema es que, conforme avanza la trama, las ideas se van diluyendo y la película comienza  a caerse, hasta arribar a la escena final, que dista mucho en su afán (...)
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29.07.21

Crítica: Viejos (Old), por Horacio Bernades

Lost Una buena, una mala. Una muy buena, dos más o menos. Una buenísima, tres infumables. Y así. Sabe dónde poner la cámara, sabe cuánto hacer durar durar un plano, sabe generar tensión narrativa. Incluso en sus películas más horribles (o casi). Podría pensarse que la debilidad de M. Night Shyamalan reside sistemáticamente en los guiones, y el panfleto católico (...)
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29.07.21

Crítica: Jungle Cruise, por Lucas Manuel Rodríguez

AVENTURAS DE FLIPPER Buena parte de su público arriesgará con la comparación a Piratas del Caribe, la otra adaptación cinematográfica del juego de parque temático apropiado por Disney. Otra, simplemente, evaluará la cantidad de nombres involucrados en el guion y desarrollo de la historia y, probablemente justificándose por la cantidad de veces que fue postergada -incluso mucho antes de comenzar (...)
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23.07.21

Crítica: Generación de la abundancia (Generation Wealth) (Prime Video), por Diego Maté

Nosotros éramos los buenos Hay como un sótano del cine que son los documentales moralistas, dedicados siempre más o menos a los mismos temas: el consumismo, la fama, la búsqueda del éxito, de la juventud eterna o el gusto por vivir “rápido” (lo que sea que eso signifique). A ese catálogo de vicios modernos, las películas le oponen un repertorio (...)
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