21.11.20

Crítica: El cuaderno de Tomy (Netflix), por Horacio Bernades

La filmografía de Carlos Sorín es, para decir lo menos, desconcertante. Empatiza y a la vez hace implotar el mesianismo artístico en La película del rey (1986) y continúa esa línea en Eversmile New Jersey (1989). Ésta, coproducción con Gran Bretaña que contó con Daniel Day-Lewis en el protagónico, representa una catástrofe semejante a la que el protagonista de la (...)
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21.11.20

Crítica: Angélica (Cine.Ar), por Eduardo Elechiguerra

“Qué manía de acordarte de cada dato estúpido que tenés” En Angélica (2019), la decisión técnica de usar tanta oscuridad en la fotografía distrae desde las primeras escenas. Es innegable la sugerencia simbólica de que estamos frente a las dualidades psíquicas de la protagonista quien da nombre a la obra y es interpretada por Cecilia Rainero. En ese sentido, las (...)
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19.11.20

Crítica: El misterio de Silver Lake (Under the Silver Lake) (Prime Video), por Fernando Ganzo

Un gran sueño en el que no sucede nada Seguramente esté ya harto de verse citado aquí, pero es lo que tiene que haya un crítico inteligente en Cannes: dice cosas pertinentes. Marcos Uzal, al hilo de lo que comentábamos aquí sobre la película de Bi Gan, trajo a colación una frase de Franju: “Me gusta soñar en el cine, (...)
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15.11.20

Crítica: La vida ante sí (La vita davanti a sè) (Netflix), por Marcelo Zapata

SENSATEZ Y SENTIMENTALISMO La parcelación de los géneros cinematográficos que impuso Netflix se asemeja a la arbitraria clasificación del mundo según la enciclopedia china que citaba Borges en “El idioma analítico de John Wilkins”. De acuerdo con esta teoría de control remoto, La vida ante sí entraría en la categoría de “Dramas sombríos y conmovedores protagonizados por divas italianas con (...)
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14.11.20

Crítica: Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada (Netflix), por Carlos Federico Rey

Hay un fulgor en Vilas: Serás lo que debas ser o no serás nada ante cada aparición de Guillermo Vilas empuñando una raqueta en los principales courts del mundo, un brillo que es resaltado por Björn Borg cuando indica que había algo distinto en Willy por su aspecto, personalidad e impronta. Esa brillantez es lo que Vilas transmitía en la (...)
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12.11.20

Crítica: Fireball: Visitors from Darker Worlds (Apple TV+), por Joaquín Chazarreta

Sin leer más que su subtítulo (digno de un film de ciencia ficción de bajo presupuesto), Fireball: Visitors from Darker Worlds podría ser apresuradamente prejuzgada como una película en torno a la vida extraterrestre. Sin embargo, y por más que algunos de ellos efectivamente sean marcianos, los “visitantes de mundos más oscuros” que atrajeron la avispada mirada de Werner Herzog (...)
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11.11.20

Crítica: Abuelas, por Eduardo Elechiguerra

Ella nos mira ya desde la verdadera realidad de su rostro (“La abuela”) Impresiona la tanta emoción contenida en la ópera prima de Cristian Arriaga. Además esta no se desvía hacia el llanto fácil. De hecho apenas al final, llora solo Ledda Barreiro, una de las diez mujeres entrevistadas, fundadoras de la asociación Abuelas de Plaza de Mayo. El propio (...)
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05.11.20

Crítica: Papelito, por Julián Tonelli

Postales de la vida en Junín, provincia de Buenos Aires. Ruidos de pájaros y de escobas que barren, gente que pasa en bicicleta. Papelito busca, desde el inicio, un emplazamiento, un espacio familiar y cotidiano, un lugar de pertenencia para aquello que va a narrar.    Esas postales son planos fijos: la fachada de un club con sus reminiscencias déco, (...)
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05.11.20

Crítica: Hermanas de los árboles (Cine.Ar), por Eduardo Elechiguerra

Por lo menos sesenta hachazos le da un hombre a un árbol en Rajasthan antes de tumbarlo al comienzo de esta coproducción entre Argentina e India. Ese conteo parecería una obsesión si descuidamos el hecho de que ya desde los créditos iniciales en negro, se escucha el efecto sonoro del hacha cortando el tronco. Y los montajistas Santiago Esteves y (...)
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31.10.20

Crítica: Swallow (Mubi), por Eduardo Elechiguerra

En Swallow (2020) los traumas psicológicos se sugieren con tonos rojizos de sentidos ambivalentes. Así, la compulsión de Hunter (Haley Bennett) progresa con la geometría de cada encuadre. Su novio Richie (Austin Stowell) es quien inicialmente aparece en primeros planos. De todas maneras, las escenas posteriores acentuarán el aislamiento de Hunter en una dinámica de apariencias hogareñas. Aquí ella se (...)
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31.10.20

#20DOCBUENOSAIRES: Algunxs pibxs, por Miguel Peirotti

Este maldito/bendito año humano ha resultado una sucesión de calamidades y vicisitudes cual tren sombrío, pero el arte, una vez más, ha venido a sanar y salvar nuestras vidas y no es tanto un lugar común decirlo (lo es) como una obligación superviviente reconocerlo (lo será, supongamos), por lo menos para no volvernos rematadamente chiflados de ciclotimia ni ser vampirizados (...)
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31.10.20

#20DOCBUENOSAIRES: Garage People, por Carla Leonardi

Pequeños reductos de libertad y felicidad: Subiendo una colina en las afueras de un pueblo minero en la Península de Kola, en el norte de Rusia, hay un asentamiento de garage. Hoy son los resabios de lo que otrora fue la opulencia del estado benefactor comunista de la ex-Unión Soviética. Detrás de sus portones puede encontrarse una fauna variopinta de (...)
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29.10.20

#20DOCBUENOSAIRES: Queen of Lapa (Reinha de Lapa), por Carla Leonardi

Un legado que sigue fulgurando: El agitado movimiento nocturno y el famoso acueducto nos sitúan a en el bohemio barrio de Lapa, en Rio de Janeiro. La cámara particulariza una construcción antigua reciclada con pintadas murales en su fachada. Se trata del hostel donde Luana Muniz, (trabajadora sexual desde los 11 años de edad y reconocida militante por los derechos (...)
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29.10.20

#20DOCBUENOSAIRES: Érase una vez en Venezuela, por Eduardo Elechiguerra

A Yami Ruiz Just give some tenderness beneath your honesty You don't have to lie to me (“Tenderness”, Paul Simon) Los sonidos y silencios de Érase una vez en Venezuela (2020) sugieren la desaparición paulatina de las pocas certezas restantes en el Congo Mirador. En particular, los ladridos lejanos y los cantos de los pájaros advierten cómo este retrato capta (...)
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28.10.20

Crítica: Planta permanente, por Carla Leonardi

Radiografía del deterioro del Estado: Lila (Liliana Juárez) y Marcela ( Rosario Bléfari) son dos empleadas del departamento de limpieza de una dependencia de Obras públicas. De manera informal, montaron en un área abandonada del edificio un comedor para sus compañeros de trabajo que les permite ganar dinero extra. Con varios años realizando la misma labor y aplastadas por la (...)
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