20.07.21

Análisis de “Miami Vice” de Michael Mann a 15 años de su premiere, por Lucas Manuel Rodríguez

LA POLIVALENCIA DE “LA MERCANCÍA” En 2006 se contaba con públicos bien conocedores de las remakes de series icónicas de las décadas pasadas, pero adaptadas al formato cinematográfico. También era muy sabido que podían estar ambientadas en los tiempos de sus respectivos estrenos, ser una versión contemporánea de las mismas o una híbrida con época indeterminada. Por otra parte, y (...)
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05.07.21

Cine de industria en la era del vacío, por Marcos Loayza

Mi espejo, más profundo que el orbe donde todos los cisnes se ahogaron.  Vicente Huidobro Estoy de acuerdo con los que escriben que estamos viviendo en la era del vacío, caracterizada por un individualismo narcisista; donde, de alguna manera, las redes sociales constituyen el agua en la que se refleja y se miran los Narcisos contemporáneos. Aguas que incitan a que (...)
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05.07.21

Tabú o el cine homosexual no gritado, por Melina Cherro

El cine clásico de Hollywood supo tocar temas secretos, metafísicos, psicológicos, sexuales y muchos etcéteras. En su compleja y variada forma, mediante los géneros cinematográficos, Hollywood se ocupó de todos los temas que nos hacen esencialmente humanos. Hollywood se hizo cargo de los temas que eran tabú en la sociedad puritana norteamericana del siglo pasado. Sabía que mediante sus films (...)
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03.07.21

El orgullo velado. Las representaciones cinematográficas de la diversidad antes de Stonewall. Parte II

En los años cincuenta dos obras del dramaturgo Tennesse Williams que ponían a la homosexualidad como eje central del conflicto narrativo son adaptadas al cine. En Un gato sobre el tejado de cinc (Richard Brooks, 1958), Paul Newman Y Elizabeth Taylor personifican a Brick y Maggie, un matrimonio que atraviesa una profunda crisis. Él es apático y fastidioso, se refugia (...)
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30.06.21

El orgullo velado. Las representaciones cinematográficas de la diversidad antes de Stonewall. Parte I

Cuando en la madrugada del 28 de junio de 1969, la policía de New York entra al bar Stonewall Inn para hacer sus habituales redadas que incluían arrestos y palizas a personas gays, lesbianas, transgéneros, drags queens y otros que también eran marginados por la sociedad, se encontró con una infrecuente resistencia que los llevó a perder el control. Al (...)
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19.06.21

Análisis de “The Rocketeer” de Joe Johnston, en su 30° Aniversario, por Lucas Manuel Rodríguez

TRABAJO SERIO Establecida en Los Ángeles de 1938, The Rocketeer es una fiel adaptación al comic de Dave Stevens publicado por primera vez en 1982, en el que Cliff Secord (encarnado en la película por Bill Campbell) es un aviador piloto de carreras que en ocasiones se ve obligado a llenar su billetera realizando vuelos en circos aéreos disfrazado de (...)
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24.05.21

20 años de Mulholland Drive: el camino del inconsciente freudiano

Esta semana se cumplieron 20 años desde que Mulholland Dr. se proyectaba por primera vez en el Festival de Cannes. Obra cumbre de David Lynch que además de valerle el premio al Mejor Director en el festival francés, sigue siendo, dos décadas después, aclamada por crítica y público, y tiene el honor de aparecer en casi todas las listas especializadas que (...)
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28.03.21

Análisis de “Thief” de Michael Mann a 40 años de su estreno, por Lucas Manuel Rodríguez

LA POLIVALENCIA DE “LAS MOVIDAS” Ya con una amplia formación como realizador televisivo, y tras dirigir un largometraje, emitido en el horario prime time de la ABC, Michael Mann combinó reuniones con todos sus contactos de especialistas en criminología hasta terminar de redactar el guion que se convertiría en la primera película suya estrenada en cines. Desde entonces, sus asesores (...)
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08.03.21

Sobre “House” a 35 años de su estreno, por Daniel Nuñez

Gilles Deleuze acuñó una palabra que resumía la trascendencia de la obra por sobre el artista. El percepto. Dentro de su teoría sería algo así como el resultado de haber alcanzado un grado de excelencia en la obra final la cual ésta se volvería perdurable incluso a la totalidad de la misma o hasta después de haber fallecido su creador. House, (...)
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21.02.21

Columna de opinión: El cómplice involuntario, parte 3, por Horacio Bernades

En la segunda parte de esta serie analizamos en detalle las tres secuencias clave de Beginning, de Drea Kulumbegashvili (el “interrogatorio”, el reposo en el bosque, la violación), viendo de qué modo estaban construidas, cuál era el punto de vista que presidía cada una de ellas y qué efectos podían producir en el espectador. En esta tercera y última parte (...)
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13.02.21

Columna de opinión: El cómplice involuntario, Parte 2, por Horacio Bernades

  En la primera de esta serie de tres notas veíamos cómo la ópera prima de la realizadora georgiana Dea Kulumbegasvhili, Beginning, se consagró en la última edición del Festival de San Sebastián, donde ganó los cuatro premios principales. Y de cómo eso le abrió las puertas del circuito “de arte y ensayo”, hasta llegar a su estreno internacional en (...)
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05.02.21

Columna de opinión: El cómplice involuntario. Parte 1, por Horacio Bernades

Algunas reflexiones sobre Beginnning, el contrato entre receptor y emisor, los estados de consciencia y la violación del contrato.   “Todo espectador es un cobarde o un traidor”. La frase, tomada del libro Los condenados de la tierra (1961), del pensador anticolonial Frantz Fanon, sirve como célebre acápite a La hora de los hornos (1968), de Fernando Solanas y Octavio (...)
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20.01.21

Columna de opinión: Cineastas Vs. Críticos. 2da. parte, por Horacio Bernades

2ª Parte (Resumen de la 1ª Parte: De cómo artistas y críticos nunca se miraron con simpatía; Sobre las notas de Juan Pérez; De egos inflados, productores que inflan los del prójimo y editores que patean en contra) Retomo el hilo. El Festival de San Sebastián se celebra todos los años en el mes de septiembre. En el año al (...)
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17.01.21

Sobre “Vampiros” de John Carpenter. En el cumpleaños del maestro

“Dedicado a Bárbara, la mujer que amo y quien me inspiro para  escribir sobre esta enorme obra maestra” El horizonte despierta con un sol que tiñe de rojo sangre un desierto desolado, así como despierta el cine cuando arranca un film con la primera toma. La cámara recorre la vastedad del paraje hasta arribar a una granja presuntamente abandonada por la (...)
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14.01.21

Columna de opinión: Cineastas vs. críticos, por Horacio Bernades

A Fernando López, que no se permitió ser amigo de ningún cineasta RELACIONES PELIGROSAS: CINEASTAS VS. CRÍTICOS 1ª Parte Las vedettes no son las únicas que se agarran de los pelos. O se agarraban, porque desde que los teatros de revistas y el culto del culo cayó en desgracia, la de las emplumadas es una especie en extinción. La relación (...)
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