Faretta

09.04.14

Primeras reflexiones sobre True Detective

para Alicia: pasado, presente y futuro La autoconciencia y la función detectivesca son similares, casi iguales. Ambas buscan algo ocurrido tiempo atrás, un hecho del pasado, y cuanto más se puede saber de ese pasado, y cuanto más se puede ir hacia atrás temporalmente -buscando un imposible “hágase” o un alfa vuelto mito-, mejor para esa busca. El detective, cierto, (...)
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27.02.14

Biósfera y noósfera en el cine

En la filosofía de Teilhard de Chardin aparecen –entre otros- dos conceptos fundamentales, “biósfera” y “noósfera”. El primero refiere a la esfera, a la parte de la creación que se expande o manifiesta en sentido físico, vital; pero vital en sentido palpable, corporal, y -sin ningún temor a infringir nada-, es también la materia o la materia viviente; puesto que (...)
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20.01.14

Ricorso y doble temporalidad en el cine

“El ricorso viquiano no es una repetición, es -como bien entiende Karl Löwith-, un recurso en el sentido jurídico del término; una apelación a un tribunal superior”. De acuerdo. Me permito agregar por mi parte cierta lógica o “mecánica” de su proceder en los acontecimientos humanos. No es un retorno ni menos eterno, claro está. Pero, ¿cómo recurre lo que (...)
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30.12.13

Allende y aquende en el thriller

Aquello que generalmente se conoce como “thriller” lo emplearemos a continuación como forma epónima del concepto del cine, y así puede dividirse en tres modos: “fantástico”, “criminal” y “melodrama”. En todos ellos su eje diegético es la irrupción del alter mundus. Del allende, lo otro, y ajeno por excelencia. Allende, del latín “illinc”: “de allá, “más allá”, “de la parte de allá”. El (...)
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19.12.13

Tipo y topologías del “cine negro”

Como algunas otras cosas de cine referidas a géneros y a tendencias, “cine negro” deviene del francés “film noir” y fue un gambito comercial de la casa Editorial Gallimard, cuando en 1945 lanzó su colección de novelas policiales titulada “Série Noire”, y que periodistas avisados –avisados por Gastón Gallimard- extendieron a films producidos en Hollywood en los años comprendidos -cambiando lo que haya que cambiar- a (...)
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03.12.13

La otra mitad, el “alter mundus” en el melodrama

Nora Prentiss (1947) es un no muy recordado melodrama producido por la Warner, dirigido por Vincent Sherman y protagonizado por Ann Sheridan y Kent Smith. Nora Prentiss,  el motivo de todo el film es el propio nombre completo y civil, su estado nominativo y legal que es o contiene todo un mundo. O un destino. La novela era en el siglo diecinueve “la historia de (...)
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07.11.13

De Palma y la imagen prerrafaelista II

Habíamos rastreado el empleo de motivos de la pintura prerrafaelista en el cine de Brian DePalma, centrándonos en momentos de su film Femme Fatale. Pero hay tempranamente en su obra otras manifestaciones del empleo de figuras tomadas de esta tendencia pictórica. Tendencia que cabe reafirmarlo una vez más, y a pesar de ciertos intentos ocasionales de reivindicación son -como ya señeramente (...)
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23.10.13

El manierismo y el cine

Un marxista conservador como Arnold Hauser se ha extendido y hasta especializado en el tema del manierismo. En su “Historia del arte” dice “El manierismo ha aparecido tan tarde en el primer plano de la investigación histórico-artística que el juicio peyorativo que está en el fondo de este concepto todavía se sigue muchas veces sintiendo como decisivo y dificulta la (...)
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30.09.13

Femme Fatale y la imagen prerrafaelista

Femme Fatale es el film de los últimos años que más variadas y cruzadas referencias culturales despliega a lo largo de su desarrollo. Tantas, que habría que dedicarle varias notas. Aquí me centraré en un par de las imágenes fundamentales de la trama y su interacción con el film.  (más…)
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13.09.13

Elogio de la obra menor

En todo autor -literario, pictórico, poético, fílmico- pero también en las más diversas esferas del hacer y del producir existen las obras menores. Éstas que pueden ser tanto fallidas, como decididamente laterales, que a veces no pasan de una mera repetición, una nota al pie, alcanzan sin embargo particularidades muy propias. Todo autor cuanto más cerca está o decididamente habita en el genio, puede correr (...)
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© A SALA LLENA.