Festivales

28.03.21

[22] BAFICI | Críticas | 54 textos al 28/3/21

[22] BAFICI PELÍCULAS DE APERTURA Bandido (Luciano Juncos), por Horacio Bernades. LINK A CRÍTICA Teoría social numérica (Paola Michaels) El universo de Clarita (Tomás Lipgot) (más…)
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28.03.21

[22] BAFICI | Premios y link a nuestras críticas

COMPETENCIA OFICIAL INTERNACIONAL Gran premio: Mi última aventura (Ezequiel Salinas, Ramiro Sonzini) Mejor largometraje: The Nose or the Conspiracy of Mavericks (Andrei Khzhanovsky) Mención especial en largometraje: O amor dentro da cãmera (Jamille Fortunato, Lara Beck Belov) Mejor dirección: Amalia Ulman (El planeta) Mención especial en actuación: Amalia Ulman y Ale Ulman (El planeta) Mejor cortometraje: Catavento (João Rosas) Mención especial en cortometraje: Hide (Daniel Gray) (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | No va más, por Horacio Bernades

El dolor de los Filippellis “No puedo imaginarme la espera de nada, y sin embargo no hago otra cosa que esperar”, dice el protagonista de No va más, cuyo aspecto físico se corresponde con el del cineasta Rafael Filippelli. Si el personaje fuera “el verdadero” Rafael Filippelli la afirmación sería rara, ya que la espera es uno de los temas (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Introduction, por Mariano Morita

Minutos antes de asistir a la proyección al aire libre de Introduction de Hong Sang-soo me entero de un dato técnico totalmente inusual. El director decidió filmar la película en una resolución inferior a lo que conocemos como SD (que ya de por sí es mucho menos que el HD), está grabada en 640 pixeles de ancho por 360 de (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Qué será del verano, por Eduardo Elechiguerra

Voy a mirar todo lo que pueda, pensé … desde ese día vi las cosas como son** Ya la pregunta en el título de Qué será del verano (2020) invita a plantearse cuestiones sobre la incertidumbre, el tiempo y al terminar de ver la obra, sobre la contemplación. Ignacio Ceroi narra circunstancias vividas o grabadas por otros. Casi la mitad (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Jesus Shows You the Way to the Highway, por Guido Pellegrini

Cyberpunk berreta, sueño afro-futurista, delirio kung-fu y pesadilla kitsch: Jesus Shows You the Way to the Highway es la segunda película del español Miguel Llansó y merece ser un objeto de culto.  Por cómo está filmada, parece una reliquia olvidada de los 70s, con zooms y paneos melodramáticos, actuaciones exageradas, diálogos inverosímiles, doblaje (al inglés) asincrónico, tecnología retro y una (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Implosión, por Matías Orta

El 28 de septiembre de 2004, la ciudad de Carmen de Patagones fue escenario de una masacre escolar. Rafael Solich (apodado Junior), de 15 años, irrumpió en el aula del colegio, sacó un arma y abrió fuego. El resultado: tres muertos, cinco heridos y, sobre todo, una mancha oscura, profunda, en una comunidad no habituada a episodios terribles, más propios (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Catavento, por Diego Maté

Alguien dice cine portugués y a uno se le vienen a la cabeza palabras como elegancia, belleza o magia. Se trata, por supuesto, de un prejuicio, pero películas como las de João Rosas lo alimentan y nos malacostumbran. Catavento es el nuevo episodio de la historia de Nicolau, interpretado por el joven Francisco Melo a lo largo de los años. (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Bahía Blanca, por Carla Leonardi

De una certeza inquebrantable: La trasposición de una novela al cine siempre supone asumir un desafío, habida cuenta de que se trata de dos lenguajes diferentes y que se corre el riesgo de perder identidad, quedando prisionero de la comparación. El desafío es mayor cuando el protagonista está marcado por la extrañeza, como es el caso de Mario en "Bahía (...)
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28.03.21

[22] BAFICI | Fabián canta, por Eduardo Elechiguerra

Para mí la imitación es fría y la interpretación es cálida* Ya desde las mínimas elisiones del montaje al inicio de Fabián canta (2020) se intuye una crueldad que irá en aumento. La obra de Diego Crespo omite o posterga detalles cada vez más importantes y no será hasta el final que se haga palpable la consecuencia de omisiones latentes (...)
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27.03.21

[22] BAFICI | Una casa sin cortinas, por Luis Zas

Isabel Perón entre el cielo y el infierno Luego del golpe militar del ‘55, Juan Domingo Perón no solo busco cómo sobrevivir sino también cómo seguir conduciendo, desde el exilio, al Movimiento Justicialista. Paraguay y Panamá fueron sus primeros lugares hasta llegar al definitivo, en Madrid, en la famosa residencia de Puerta de Hierro.  En Panamá conoció a la bailarina (...)
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27.03.21

[22] BAFICI | Directamente para video, por Guido Pellegrini

Crear arte es preguntarse, una y otra vez: “¿Y si esto que estoy haciendo es una porquería?”  Por eso la fascinación con las películas malas, horriblemente malas, que superan los límites de cualquier instrumento de medición cualitativa. Obras malditas que sufren por nuestros pecados, que cometen todos los errores y caen en todos los pozos. Y que lo hacen con (...)
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27.03.21

[22] BAFICI | La verità su La dolce vita, por Fredy Friedlander

Un título tan contundente como “La verdad sobre la Dolce Vita”, debe necesariamente generar la curiosidad de más de un fanático de Federico Fellini y de una de sus obras mayores. El presente film es una de tantas manifestaciones cinematográficas, básicamente documentales, presentadas durante el año 2020, en que el director de La dolce vita hubiese cumplido cien años.   (...)
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27.03.21

[22] BAFICI | Copacabana Papers, por Matías Orta

Ya es un lugar común decir que la movida under porteña fue caldo de cultivo para talentos que brillan hasta hoy, y que brillan incluso después de su partida física. Entre ellos, Sergio de Loof. Más que un escenógrafo y diseñador de moda, más que el alma de los clubes nocturnos más atractivos de los ‘80 y los ‘90, fue (...)
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27.03.21

[22] BAFICI | White Lie, por Carla Leonardi

El arte de la manipulación: Una joven calva se apresta a rasurarse prolijamente el cabello. Esta rutina la realiza cotidianamente pues simula ser enferma de cáncer. Al focalizar su película principalmente desde el punto de vista de la protagonista, los realizadores canadienses Jonah Lewis y Calvin Thomas disipan desde el comienzo toda ambigüedad: Katie miente. La pregunta que instalan entonces (...)
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