Festivales

09.12.21

Crítica: Punto rojo, por Matías Orta

Desde el estreno de Diablo, su ópera prima, Nic Loreti fue construyendo una carrera prolífica, con una característica única: la oda al antiheroísmo, a esos personajes que constituyen el fondo del tarro y se ven envueltos en situaciones tan extrañas como peligrosas. Se aprecia tanto en propuestas como Kryptonita, basada en la novela de Leonardo Oyola, como en las películas (...)
Ver Comentarios (0)
02.12.21

Una tumba para tres, por Matías Orta

Los criminales siempre son buen material para ficciones. En especial, los criminales de poca monta; esos que pueden cometer actos terribles y meterse en los lugares más peligrosos, pero conservan valores que los vuelven entrañables. Bien lo saben cineastas como Quentin Tarantino y Guy Ritchie, por nombrar dos más recientes. Argentina también tiene sus antihéroes de bajos fondos, como los (...)
Ver Comentarios (0)
04.11.21

Crítica: Sola, por Matías Orta

Entre fines de los ‘40 y principios de los ‘50, el cine argentino tuvo su época de oro. Había un sistema de estudios, a la manera de Hollywood, con actores y actrices estelares, y se producían películas de diversos géneros: comedias, dramas, melodramas, policiales y algún exponente de terror. Nunca se repitió un mecanismo como el de ese período, ya (...)
Ver Comentarios (0)
27.10.21

Crítica: Lo inevitable, por Matías Orta

Aun cuando puede generar amores y odios, M. Night Shyamalan es uno de los directores de cine fantástico y de terror más destacados de las últimas dos décadas. Una puesta en escena calculada, guiones que funcionan como mecanismos de relojería y vueltas de tuerca sorprendentes ya son su sello distintivo. Otros directores fueron estrenando películas con suspenso y finales shockeantes, (...)
Ver Comentarios (1)
05.10.21

Crítica: Amor bandido, por Daniel Nuñez

El plano que abre la película -un plano aéreo, sobre un campo desolado y tétrico, apenas iluminado por la luz de la luna- no hace más que acentuar, bajo el siniestro sonido de la música, el clima opresivo que la obra forjará a mitad de relato. Amor bandido, de Daniel Werner, es un film engañoso, doloroso, sentido.  Relato de iniciación, (...)
Ver Comentarios (0)
26.09.21

Crítica: Nocturna (Lado A y B), por Matías Orta

Después de la comedia dramática Luisa, su ópera prima, el director Gonzalo Calzada se dedicó al género fantástico y de terror. La plegaria del vidente, Resurrección y Luciferina, dan cuenta de su conocimiento y de su capacidad para plasmar tramas inquietantes, pero con una especial preocupación por la psicología de los personajes. Lejos de conformarse con largometrajes, suele expandir sus (...)
Ver Comentarios (0)
05.02.21

Crítica: Al 3er día (Cine.ar), por Matías Orta

Cuando se trata de cine de terror argentino, el director quintaesencial es Daniel de la Vega. Su curriculum así lo demuestra: Jennifer’s Shadow (en co-dirección con Pablo Parés), Death Knows Your Name, Necrofobia y Ataúd blanco: Juego diabólico, sin olvidar los cortos Sueño profundo y La última cena. También incursionó en la comedia negra más estrambótica (Hermanos de sangre) y (...)
Ver Comentarios (0)
26.11.20

Crítica: Al morir la matinée, por Joaquín Chazarreta

Encerrado en un cine, un grupo de personas deberá sobrevivir a una inesperada y letal amenaza. Cualquier similitud con la premisa de Demonios, de Lamberto Bava, no es pura coincidencia. Similarmente, cualquier parecido entre la secuencia de títulos de Al morir la matinée y la de Candyman está lejos de ser un accidente. Y si la caracterización de alguno de (...)
Ver Comentarios (0)

© A SALA LLENA.